«Սցենարիստի աստվածաշունչը» բեսթսելերի հեղինակ Դևիդ Տրոտիերի խորհուրդները, որոնք նա ամբողջացրել է Հոլիվուդում որպես խմբագիր և պրոդյուսեր աշխատելու ընթացքում։
Կինոարդյունաբերությունում տասնամյակներով կուտակած իմ աշխատանքային փորձն ինձ հանգեցրել է այն եզրակացությանը, որ երկխոսություններ գրելիս սցենարիստները հաճախ գործում են միևնույն սխալները։ Յոթ ամենատարածված սխալները նույնացնելով «յոթ մահացու մեղքերի» հետ՝ փորձենք հնարավորինս խուսափել դրանցից՝ սցենարի որակին չվնասելու նպատակով։
 |
| Բիլլի Ուայլդեր, Թոնի Կերտիս, Ջեք Լեմոն |
Ամուսին․ «Թանկագի՛նս, որքա՞ն ժամանակ է, ինչ ամուսնացած ենք»։
Կին․ «Արդեն 20 տարի է, հիմարի՛կ։ Հիշո՞ւմ ես Հավայան կղզիները, Հյուսիսային ծովափը»։
Ամուսին․ «Ահ, այո՛, մեր մեղրամիսը այն փոքրիկ քոթեջում»։
Երբ թվում է, թե ձեր հերոսներն ավելի շատ զրուցում են հանդիսատեսի, քան միմյանց հետ, ապա այդ ակնհայտությունից պետք է հրաժարվել։ Երբ երկու գործող անձինք միմյանց ասում են այն, ինչի մասին երկուսն էլ արդեն գիտեն, ապա դա վերածվում է պարզունակության աստիճանի բացահայտ ներածության։ Թույլ տվեք, որ ներածությունը պատմության հետ միահյուսվի ներդաշնակորեն, մի՛ շեշտադրեք այն։
2․ Չափազանցում
Վերջերս ընթերցեցի մի սցենար, որտեղ գործող անձանցից յուրաքանչյուրն օգտագործում էր մեծ թվով հայհոյանքներ ռեպլիկների գերակշիռ մասում։ Այնպիսի տպավորություն էր, ասես հեղինակն ունեցել է երևակայության պակասի խնդիր կամ բավականաչափ լավ չի հասկացել իր հերոսներին, որպեսզի իմանա, թե ինչպես են նրանք խոսում։ Կամ էլ՝ հեղինակը չափազանցրել է նրանց հույզերը, որպեսզի փոխհատուցի պատմության թույլ մոտիվացիան ու ենթատեքստը։
Ի դեպ, նման դեպքերում մեկ բացականչական նշանն էլ բավական է, իսկ երբեմն նույնիսկ դա պետք չէ։ «Փախուստ Շոուշենկից» ֆիլմում վերակացուն գալիս է մենախցում նստած Էնդիի մոտ։ Նա Էնդիին ասում է, որ միակ մարդը, ով կարող էր ապացուցել նրա անմեղությունը, այժմ մեռած է։ Էնդին վերակացուին ասում է, որ ինքն արդեն «խաղից դուրս է», և որ վերակացուն ուրիշին գտնի իր հարկային մեքենայություններն իրականացնելու համար։ Հետո, ըստ սցենարի, վերակացուն գոռում է Էնդիի վրա, մինչդեռ ֆիլմում նա, ընդհակառակը, ցասկոտ շշնջում է։ Այս վերջին տարբերակն ավելի տպավորիչ է։
 |
| Դենիել Դեյ-Լյուիս և Մարտին Սկորսեզե |
3․ Վերհուշային երկխոսություններ
Խուսափե՛ք կլիշեներից ու ֆրազներից, որոնք արդեն լսել ենք այլ ֆիլմերում։ Այլ ֆիլմերի կամ գրական գործերի հետ պատահական նմանությունները կարող են լինել արդյունավետ, բայց, օրինակ, «Մենք այլևս Կանզասում չենք» ֆրազը ես լսել եմ արդեն հարյուր անգամ (կամ էլ, համենայնդեպս, ինձ է այդպես թվում)։
4․ Առօրեական սիրալիրություններ
Սյու․ «Ողջո՛ւյն»։
Բիլլ․ «Ինչպե՞ս են գործերդ»։
Սյու․ «Գերազանց»։
Բիլլ․ «Շունդ ինչպե՞ս է»։
Սյու․ «Ամեն ինչ հրաշալի է»։
 |
| Ինգմար Բերգման և Բերտիլ Գուվե |
Դեն (Մայքլ Դուգլաս)․ «Չի կարող պատահել, որ մենք հանդիպած չլինենք»։
Ալեքս (Գլեն Քլոուզ)․ «․․․Օ, մենք հաստատ հանդիպել ենք»։
Սա այն հազվադեպ օրինակներից է, երբ առօրեական խոսակցությունը դրամատիկ է ու լարված։
5․ Ոչ պարտադիր կրկնություն
Որոշակի ֆրազների կամ ռեպլիկների կրկնությունը կարող է լինել նաև էֆեկտիվ, ինչպես, օրինակ, «Կենացդ, փոքրի՛կս» ֆրազը «Կասաբլանկայում»։ Մի օրինակը հանգեցնում է մյուսին։ Ինֆորմացիայի կրկնությունը, որ հանդիսատեսն արդեն լսել է մի քանի տեսարան առաջ, կրկնության այն տեսակն է, որը հազվադեպ է դրամատիկ արդյունք տալիս։ Այն առաջացնում է պարապուրդի տպավորություն, պատմությունն ասես կանգ է առնում։
6․ Ենթատեքստի բացակայությունը
Սա մոտավորապես նույնն է, ինչ մեր հիշատակած ակնհայտ ներածությունը, պարզապես՝ որոշ տարբերությամբ։ Այսինքն՝ այս դեպքում գործող անձինք խոսում են այն ամենի մասին, ինչ մտածում են կամ զգում են։ Այլ կերպ ասած՝ ենթատեքստը հրապարակվում է և ոչ թե ենթադրվում։
 |
| Շոն Քոների և Բրիջիտ Բարդո |
Այդուհանդերձ, պետք չէ յուրաքանչյուր ռեպլիկում ներդնել ենթատեքստ։
7․ Ճղճիմ ֆրազներ
Սա ինչ-որ իմաստով հիշեցնում է մեր նշած վերհուշային երկխոսությունները, սակայն այստեղ շեշտադրումն այլ է։ Երբ մի գործող անձի ռեպլիկը կարող է արտաբերվել սցենարի ցանկացած այլ գործող անձի կողմից, դա արդեն խնդիր է։ Նկատի ունեմ տիպային, շատ սովորական, կանխատեսելի ռեպլիկները, որոնք, ըստ էության, կարող է արտասանել ցանկացած մեկը, քանի որ դրանք բավականաչափ ինքնատիպ չեն։ Ավելին՝ երբ ձեր գործող անձինք չափից դուրս հաճախ են խոսում ամբողջական նախադասություններով, ապա տպավորություն է ստեղծվում, թե նրանք արտասանում են ձեր բառերը և ոչ թե իրենց սեփականը։ Եթե ձեր գործող անձանց օժտեք իրենց ինքնուրույն ձայներով, ապա դա կուժեղացնի ձեր հեղինակային ձայնը։
