Ակիրա Կուրոսավա և Գաբրիել Գարսիա Մարկես. գրականության և կինոյի խաչմերուկում


Ակիրա Կուրոսավայի և Գաբրիել Գարսիա Մարկեսի զրույցը կինոյի և ոչ միայն կինոյի մասին, 1990թ, Տոկիո


1990թ-ի հոկտեմբերին Մարկեսն այցելեց Տոկիո, որտեղ Կուրոսավան նկարահանում էր իր «Օգոստոսյան ռապսոդիա» ֆիլմը։ Մարկեսը, ով նախքան իր կյանքը գրականությանը նվիրելը Բոգոտայում մի քանի տարի շարունակ աշխատել էր որպես կինոքննադատ, առիթը բաց չթողեց՝ Կուրոսավայի հետ հանդիպելու և 6-ժամյա զրույց ունենալու սցենարական արվեստի, գրական գործերի էկրանավորումների, ազգերի պատմական հիշողության և այլնի մասին։ Զրույցի հատվածներից մեկն առաջին անգամ տպագրեց Los Angeles Times թերթը 1991թ-ին։

Մարկես․- Ես չեմ ուզում, որ մեր ընկերական զրույցը վերածվի հարցազրույցի, բայց ինձ աներևակայելիորեն հետաքրքիր է շատ բան իմանալ քո կյանքի ու արվեստի մասին։ Սկզբում կցանկանայի հարցնել, թե ինչպես ես սցենարներ գրում։ Դա ինձ հետաքրքրում է նախևառաջ այն պատճառով, որ ինքս էլ սցենարիստ եմ։ Երկրորդը՝ հետաքրքրում է այն պատճառով, որ դու նկարահանել ես գրական հանճարեղ գործերի մեծ քանակությամբ էկրանավորումներ, իսկ ես բազմաթիվ կասկածներ ունեմ այն հարցի շուրջ, թե կարո՞ղ են, արդյոք, իմ գրքերն էկրանավորվել։ 

Կուրոսավա․- Երբ ես պատկերացնում եմ որևէ ինքնատիպ գաղափար, որը կցանկանայի սցենարի վերածել, ես փակվում եմ հյուրանոցում թուղթ ու մատիտի հետ միասին։ Այդ պահին ես ընդհանուր առմամբ արդեն պատկերացնում եմ սյուժեն և մոտավորապես գիտեմ, թե ինչ է տեղի ունենալու ֆինալում։ Եթե ես չեմ իմանում, թե ինչից սկսել տեսարանը, ես պարզապես հետևում եմ մտքերիս հոսքին, որ ծագում է ինքնաբերաբար։ 

Մարկես․- Ի՞նչն է քո գլխում ծնվում ի սկզբանե՝ գաղափա՞րը, թե՞ կերպարը։ 

Կուրոսավա․- Ես չեմ կարող բացատրել, բայց կարծում եմ, որ ամեն ինչ սկսվում է մի քանի ցաքուցրիվ պատկերներից։ Մինչդեռ ճապոնացի սցենարիստները գործում եմ հակառակ սկզբունքով․ նրանք սկզբում ստեղծում են սցենարի ընդհանուր պատկերը, կազմակերպում են տեսարանը, համակարգում են սյուժեն, հետո միայն սկսում են գրել։ Բայց ինձ դա ճիշտ չի թվում, մենք, այնուամենայնիվ, Աստված չենք։

Մարկես․- Քո մեթոդը նույնքան ինտուիտի՞վ էր, երբ դու սցենարներ էիր գրում Շեքսպիրի, Գորկու կամ Դոստոևսկու գործերի հիման վրա։ 

Կուրոսավա․- Ռեժիսորները, ովքեր միայն նկարահանում են ֆիլմեր, հնարավոր է՝ չեն հասկանում, թե որքան բարդ է գրական կերպարները հանդիսատեսին մատուցել կինեմատոգրաֆիական միջոցների օգնությամբ։ Օրինակ՝ մի դետեկտիվ վեպի էկրանավորման ժամանակ, երբ երկաթուղային գծերի հարևանությամբ գտնում են դիակը, երիտասարդ ռեժիսորը պնդում էր, թե կա մի որոշակի տեղանք, որը ճշգրիտ համապատասխանում է գրքում նկարագրված վայրին։ «Դու սխալվում ես,- ասացի նրան։- Խնդիրն այն է, որ դու արդեն կարդացել ես վեպը և գիտես, որ դիակը գտնելու են երկաթգծի կողքին։ Բայց մարդիկ, ովքեր գիրքը չեն կարդացել, ոչինչ չգիտեն այդ վայրի մասին»։ Այդ երիտասարդ ռեժիսորի վրա ազդել էր գրականության մոգական ուժը, և նա չէր հասկանում, որ կինեմատոգրաֆիական պատկերը կարելի է արտացոլել այլ եղանակով։ 

Մարկես․- Կարո՞ղ ես, արդյոք, վերհիշել իրական կյանքից որևէ պատկեր, որն անհնար է տեղափոխել կինո։ 

Կուրոսավա․- Այո։ Դա հանքափորների քաղաք Իլիդահիում էր, որտեղ երիտասարդության տարիներին աշխատել եմ որպես երկրորդ ռեժիսոր։ Ռեժիսորը որոշեց նկարահանումներն անցկացնել այնտեղ, որովհետև քաղաքի մթնոլորտը նրան թվաց կախարդական ու հանելուկային։ Բայց կինոժապավենի վրա քաղաքը երևաց ոչ դիտարժան։ Չկար այն, ինչը մենք տեսել էինք սեփական աչքերով, այն, որ քաղաքում կենսապայմանները վտանգավոր էին, և կանայք ու երեխաներն ապրում էին իրենց առողջության համար մշտական վախի մեջ։ Երբ մարդը նայում է այդ վայրին, նրան հուզում է բնապատկերը, նա այն ընկալում է որպես փոքր-ինչ տարօրինակ, քան կա իրականում։ Բայց կինոխցիկը դա չի նկատում։

Մարկես․- Ճշմարտությունն այն է, որ ես գիտեմ շատ փոքրաթիվ գրողների, ովքեր գոհ են եղել իրենց գրքերի էկրանավորումներից։ Իսկ դու ինչպիսի՞ փորձառություն ես կուտակել քո էկրանավորումներից։ 

Կուրոսավա․- Նախքան պատասխանելը ուզում եմ հարցնել․ դու դիտե՞լ ես իմ «Կարմիր մորուքը» ֆիլմը։ 

Մարկես․- Ես այն դիտել եմ վեց անգամ, 20 տարի առաջ, և այդ ֆիլմի մասին իմ երեխաներին պատմել եմ բառացիորեն ամեն օր, մինչև որ նրանք վերջապես հնարավորություն ունեցան դիտելու այն։ Մենք՝ ես և իմ ընտանիքը, այդ ֆիլմը սիրում ենք քո մյուս բոլոր ֆիլմերից առավել շատ։ Ավելին՝ այն ինձ համար հանդիսանում է ամենասիրելի ֆիլմերից մեկը կինոյի պատմության ողջ ընթացքում։ 

Կուրոսավա․- «Կարմիր մորուքն» իմ էվոլյուցիայի մեկնարկային կետն է։ Իմ յուրաքանչյուր հաջորդ ֆիլմը տարբերվում է նախորդից։ Այդ ֆիլմը նշանավորեց մի փուլի ավարտը և մյուսի սկիզբը։ 

Մարկես․- Դա ակնհայտ է։ Բացի այդ՝ ֆիլմում կա երկու տեսարան, որ կարելի է համարել բացառիկ քո ամբողջ մնացյալ արվեստի համեմատ, և այդ երկուսն էլ անմոռանալի են․ առաջինը աղոթքի դրվագն է, երկրորդը՝ կարատիստների մարտը հիվանդանոցի բակում։ 

Կուրոսավա․- Այո, բայց ահա թե ինչու այդ մասին խոսք բացեցի․ գրքի հեղինակ Սյուգորո Յամամոտոն միշտ դեմ էր եղել իր վեպերի էկրանավորմանը։ «Կարմիր մորուքի» համար նա բացառություն արեց, որովհետև ես պնդում էի անողոք համառությամբ։ Իսկ երբ առաջին անգամ դիտեց ֆիլմը, նա ինձ ասաց․ «Սա ավելի հետաքրքիր է, քան իմ վեպը»։


Մարկես․- Ինչո՞ւ ֆիլմն այդքան դուր եկավ նրան։ 

Կուրոսավա․- Որովհետև նա հստակ պատկերացում ուներ այն առանձնահատկությունների մասին, որոնք ի սկզբանե բնորոշ են կինոյին։ Միակը, ինչի մասին նա ինձ խնդրել է, այն էր, որ ես շատ զգույշ լինեմ պրոտագոնիստի հետ՝ դժբախտ ճակատագրով մի կնոջ, ինչպիսին Յամամոտոն տեսնում էր նրան։ Իսկ ամենահետաքրքրականն այն է, որ դժբախտ ճակատագրով կնոջ մասին գաղափարը վեպում այդքան էլ միանշանակ արտահայտված չէր։ 

Մարկես․- Հնարավոր է՝ նա այլ կերպ էր համարում։ Գրողների հետ դա պատահում է։ 

Կուրոսավա․- Հենց այդպես է։ Իրականում որոշ գրողներ, դիտելով իրենց ստեղծագործությունների էկրանավորումները, ասում են․ «Իմ վեպի այսինչ մասը լավ է ցույց տրված»։ Մինչդեռ իրականում նրանք մատնանշում են այն, ինչը ավելացրել է ռեժիսորը։ Ես հասկանում եմ, թե ինչու է այդպես լինում։ Հնարավոր է՝ նրանք էկրանի վրա հստակ տեսնում են այն, ինչը միայն ցանկացել են գրել, բայց չեն գրել, իսկ ռեժիսորը, մաքուր բնազդի վրա հիմնվելով, կարողացել է արտահայտել։ 

Մարկես․- Դա հայտնի փաստ է․ «Poets are mixers of poisons» («Բանաստեղծները թույներ խառնողներ են»)։ Բայց արի վերադառնանք քո այժմյան ֆիլմին։ Էկրանի վրա թայֆուն ցուցադրելն ամենադժվա՞րն է լինելու։ 

Կուրոսավա․- Ոչ։ Ամենադժվարը կենդանիների հետ աշխատելն է։ Ջրային օձեր, վարդեր ուտող մրջյուններ։ Վարժեցրած օձերը չափից դուրս սովոր են մարդկանց և բնազդաբար չեն սողա, այլ իրենց կպահեն օձաձկան պես։ Այդ իսկ պատճառով մենք որոշեցինք որսալ մի հսկայական վայրի օձ, որը փորձում էր թաքնվել և իսկապես սարսափելի էր։ Այնպես որ՝ օձն իր դերը հիանալի կատարեց։ Ինչ վերաբերում է մրջյուններին, ապա պահանջվեց, որ դրանք մագլցեն վարդի թփի վրա, իրենցից հետո ցողունի վրա մեղրի հետք թողնեն, իսկ հետո սողան դեպի վեր։ Իրականում դա անելը հեշտ չէր, բայց հաստատ արժեր, որովհետև ես շատ բան իմացա դրանց մասին։ 

Մարկես․- Այո, ես նկատեցի։ Բայց դա ի՞նչ ֆիլմ է, որտեղ մրջյուններն ավելի շատ խնդիրներ են առաջացնում, քան թայֆունը։ Ինչի՞ մասին է այդ պատմությունը։

Կուրոսավա․- Շատ դժվար է հակիրճ նկարագրելը։ 

Մարկես․- Սպանության մասի՞ն է։

Կուրոսավա․- Ոչ։ Սա պատմություն է մի տարեց կնոջ մասին Նագասակիից, ով ողջ է մնացել ատոմային ռումբի պայթյունից հետո, ինչպես նաև՝ նրա թոռների մասին, ովքեր ամռանը գալիս են նրա մոտ։ Ես չեմ նկարահանել շոկ առաջացնող ռեալիստական տեսարաններ, որոնք կարող էին թվալ անտանելի և չէին բացատրի դրամայի ողջ սարսափը։ Ես ցանկացել եմ ցույց տալ վերքերը, որոնք ատոմային ռումբերը թողնում են մարդկանց սրտերում, իչպես նաև այն, թե ինչպես են այդ վերքերը հետզհետե սպիանում։ Ես լավ եմ հիշում այն օրը, երբ նետվեց ռումբը, և մինչ օրս չեմ կարողանում հավատալ, որ դա իրականում տեղի է ունեցել։ Իսկ ամենավատն այն է, որ ճապոնացիներն արդեն մոռացել են այդ մասին։ 

Մարկես․- Այդ պատմական ամնեզիան ինչպե՞ս կազդի Ճապոնիայի ապագայի վրա, ճապոնացի ժողովրդի նույնականացման վրա։ 

Կուրոսավա․- Ճապոնացիներն այդ մասին բացահայտ չեն խոսում։ Մեր քաղաքական գործիչները լռում են, քանի որ վախենում են ԱՄՆ-ից։ Հնարավոր է՝ նրանք հավատացին Թրումենի բացատրություններին այն մասին, որ ռումբերը նետվել էին հանուն համաշխարհային պատերազմի շուտափույթ ավարտի։ Բայց մեզ համար պատերազմը շարունակվում է։ Պաշտոնական տվյալներով՝ Հիրոսիմայում և Նագասակիում զոհվել է 230 հզ մարդ։ Բայց իրականում եղել է ավելի քան կես միլիոն զոհ։ Եվ նույնիսկ մինչ օրս Ատոմային ռումբի հոսպիտալում գտնվում են 2700 հիվանդներ, ովքեր սպասում են, թե երբ են մահանալու ճառագայթման հետևանքներից՝ 45 տարվա հոգեվարքից հետո։ Այլ կերպ ասած՝ ատոմային ռումբը մինչ օրս սպանում է ճապոնացիներին։ 

Մարկես․- Թվում է, եթե ռացիոնալ դատենք, ԱՄՆ-ն ատոմային ռումբը նետեց, որովհետև վախենում էր, թե ԽՍՀՄ-ը կգրավի Ճապոնիան նախքան իրենք դա կանեն։ 

Կուրոսավա․- Այո, բայց ինչո՞ւ նրանք դա արեցին խաղաղ բնակիչներով լի քաղաքում, ովքեր ոչ մի կապ չունեին պատերազմի հետ։ Չէ՞ որ կային ռազմաբազաները։

Մարկես․- Նրանք ռումբը չնետեցին նաև Կայսերական պալատի վրա, որը, թերևս, Տոկիոյի սրտում եղած ամենախոցելի վայրն էր։ Ես կարծում եմ՝ ամեն ինչ բացատրվում է այն հանգամանքով, որ ԱՄՆ-ն ուզում էր հայտարարել իր քաղաքական իշխանության և ռազմական հզորության մասին, որպեսզի ավելի արագ անցկացնի բանակցությունները և ավարը չկիսի դաշնակիցների հետ։ Նման վիճակում չէր հայտնվել ոչ մի ժողովուրդ մարդկության պատմության ողջ ընթացքում։ Այսպիսով, եթե Ճապոնիան անձնատուր լիներ առանց ատոմային ռումբի պայթյունի, այսօր դա կլինե՞ր այն նույն երկիրը, որ ողբերգությունից առաջ էր։ 

Կուրոսավա․- Դժվար է ասել։ Մարդիկ, ովքեր վերապրել են Նագասակին, չեն ցանկանում մտաբերել այդ ժամանակվա իրադարձությունները, որովհետև նրանց մեծ մասը հանուն վերապրելու ստիպված է եղել թողնել ծնողներին, երեխաներին, եղբայրներին և քույրերին։ Նրանք մինչ օրս մեղավորության զգացում ունեն։ Պայթյունից հետո ամերիկյան զորքերը զավթեցին երկիրը վեց տարի ժամկետով և տարբեր եղանակներով փորձում էին արագացնել մոռացության տալու գործընթացը, իսկ ճապոնական իշխանությունները նրանց օգնում էին այդ հարցում։ Ես պատրաստ եմ ընդունել այն միտքը, որ այս ամենը հանդիսանում է պատերազմից ծնված անխուսափելի ողբերգության մի մասը։ Բայց կարծում եմ՝ այն երկիրը, որ նետել է ռումբը, պետք է գոնե ներողություն խնդրի ճապոնացի ժողովրդից։ Այս դրաման չի ավարտվի, քանի դեռ ներողություն չեն խնդրել։ 

Մարկես․- Այդքան երկա՞ր։ Բայց չէ՞ր կարող երկար, երջանիկ դարաշրջանը փոխհատուցել այդ ողբերգության համար։ 

Կուրոսավա․- Ատոմային ռումբի նետումը հանդիսանում է Սառը պատերազմի և սպառազինության մրցավազքի մեկնարկային կետը։ Դրանից սկսվեցին ատոմային էներգիայի ստեղծումն ու օգտագործումը։ Այդ հիմքի վրա անհնար էր երջանիկ կյանք կառուցել։

Մարկես․- Հասկանում եմ։ Ատոմային էներգիան անիծյալ ուժ է, իսկ դա իդեալական թեմա է Կուրոսավայի համար։ Ինձ հուզում է այն, որ դու դատապարտում ես ոչ թե ինքնին ատոմային էներգիան, այլ դրա սխալ օգտագործումը։ Էլեկտրականությունն օգտակար բան է՝ չնայած գոյություն ունի էլեկտրական աթոռը։ 

Կուրոսավա․- Դա նույնը չէ։ Կարծում եմ՝ ատոմային էներգիան այն երևույթը չէ, որը մարդկային արարածները կարող են կառավարել։ Սխալի դեպքում աղետը կլինի սրընթաց ու մասշտաբային, ճառագայթումը կազդի հարյուրավոր սերունդների վրա։ Մյուս կողմից՝ երբ ջուրը եռում է, պետք է այն թողնել, որ սառչի, որպեսզի այլևս վտանգավոր չլինի։ Պետք է դադարել օգտագործել այն, ինչը շարունակում է եռալ արդեն հարյուր հազարավոր տարիներ։ 

Մարկես․- Ես հիմնականում Կուրոսավայի ֆիլմերի շնորհիվ եմ շարունակում պահպանել հավատս մարդկության հանդեպ։ Բայց ես նաև հասկանում եմ, երբ դու խոսում ես այդ ողբերգության մասին՝ որպես սարսափելի անարդարության, որի հետևանքով տուժել են խաղաղ բնակիչները, ինչպես նաև այն մասին, որ ամերիկացիներն ու ճապոնացիները դավադրություն են կազմել, որպեսզի Ճապոնիային ստիպեն մոռանալ կատարվածը։ Այդուհանդերձ, ինձ անարդարացի է թվում ատոմային էներգետիկայի վրա խաչ քաշելը և այն փաստն անտեսելը, որ ատոմային էներգետիկան կարող է խաղաղ ժամանակներում օգուտ բերել մարդկությանը։ Հնարավոր է՝ դա զգացմունքների շփոթմունք է նյարդայնության պատճառով, որ զգում ես ճապոնացիների մոռացկոտության համար և ԱՄՆ-ի՝ Ճապոնիայի առաջ չխոստովանած մեղքի և ներողություն չխնդրելու համար։ 

Կուրոսավա․- Մարդիկ ավելի մարդկային կդառնան, եթե հասկանան, որ իրական կյանքում կան որոշակի երևույթներ, որոնցով չի կարելի մանիպուլյացիայի ենթարկել։ Չեմ կարծում, թե մենք իրավունք ունենք ծնել հետանցք չունեցող երեխաներ կամ ութոտանի ձիեր, ինչպիսիք այժմ հայտնվում են Չեռնոբիլում։ Ինձ թվում է՝ մեր խոսակցությունը դարձել է չափից դուրս լուրջ, բայց ես չէի ցանկանում այն մղել այդօրինակ հունի մեջ։

Մարկես․- Մենք ամեն ինչ ճիշտ ենք արել։ Երբ խոսքը վերաբերում է այսպիսի լուրջ հարցին, մենք չենք կարող հանգել որևէ որոշման, բայց նաև իրավունք չունենք քննարկմանն անլուրջ վերաբերվելու։ Այն ֆիլմում, որը դու հիմա նկարահանում ես, դու փորձո՞ւմ ես զարգացնել այս մտքերից որևէ մեկը։ 

Կուրոսավա․- Ոչ ուղղակիորեն։ Ես երիտասարդ լրագրող էի, երբ ռումբը նետեցին։ Ուզում էի գրել այն մասին, ինչը տեղի է ունեցել, բայց դա արգելված էր ընդհուպ մինչև օկուպացիայի ավարտը։ Հիմա ես սկսել եմ նյութ փնտրել ֆիլմի համար և ուսումնասիրել թեման, այդ իսկ պատճառով գիտեմ ավելի շատ, քան այն ժամանակ։ Բայց եթե ես ֆիլմում ամեն ինչն ուղղակիորեն ասեի, այն չէին ցուցադրի ոչ Ճապոնիայում, ոչ էլ որևէ այլ տեղում։ 

Մարկես․- Կարո՞ղ ենք հրապարակել այս խոսակցության սղագրությունը։ 

Կուրոսավա․- Ես դեմ չեմ։ Ընդհակառակը։ Մենք քննարկեցինք այն թեման, որի շուրջ պիտի ազատորեն խոսեն շատ ու շատ մարդիկ ողջ աշխարհում։ 

Մարկես․- Մեծապես շնորհակալ եմ։ Հաշվի առնելով հանգամանքները՝ եթե ես լինեի ճապոնացի, ես այս թեմային կվերաբերվեի նույնքան անզիջում։ Ամեն դեպքում՝ ես քեզ հասկանում եմ։ Պատերազմը ոչ մեկին բարիք չի բերում։ 

Կուրոսավա․- Այդպես է։ Դժբախտությունն այն է, որ երբ սկսվում է հրաձգությունը, նույնիսկ Քրիստոսն ու հրեշտակները վերածվում են զորապետների։ 

ՄԵԿՆԱԲԱՆՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ

[ԽՄԲԱԳՐԻ ԸՆՏՐՈՒԹՅՈՒՆԸ]$type=one$count=3$meta=0$hide=home$label=0

Имя

«Ամարկորդ» «Բիթլզ» «Զարե» «Լուսավոր ապագան» «Կին» փառատոն «Կինոարվեստ» մատենաշար «Հայֆիլմ» «Նռան գույնը» «Սոսե» «Սոսե» կինոփառատոն «Օսկար» 20֊ականներ 30-ականներ 40-ականներ 50-ականներ 60-ականներ 70-ականներ 80֊ականներ 90֊ականներ Adami BBC Disney GAIFF Pro Kinoversus VQuick հավելված Աբաս Քիարոսթամի Ագաթա Քրիստի Ագնեշկա Հոլանդ Ադել Ալ Պաչինո Ալան Ջ․ Պակուլա Ալան Փարքեր Ալբեր Ռեմի Ալբեր Քամյու Ալբերտ Էյնշտեյն Ալեխանդրո Գոնսալես Ինյարիտու Ալեն Գրանժերար Ալեն Դելոն Ալեն Ռենե Ալեքսանդր Դովժենկո Ալիս Գի-Բլաշե Ալիսիա Վիկանդեր Ալֆրեդ Հիչքոկ Ակի Կաուրիսմյակի Ակիրա Կուրոսավա Աղասի Այվազյան Ամերիկյան կինոքննադատների ազգային խորհուրդ Ամերիկյան ֆիլմերի ցուցաշար Այցեքարտ Անահիտ Հակոբյան Անդրե Մորուա Անդրեյ Զվյագինցև Անդրեյ Կոնչալովսկի Անդրեյ Պլախով Անդրեյ Տարկովսկի Անիտա Էկբերգ Անյես Վարդա Անն Վյազեմսկի Աննա Կարինա Աննա Մանիանի Աննա Մելիքյան Աննի Ժիրարդո Անուկ Էմե Անուշ Բաբայան Անջեյ Ժուլավսկի Անջեյ Վայդա Անտոն Դոլին Անտոնիո Բանդերաս Անրի Վերնոյ Անրի-Ժորժ Կլուզո ապրիլ Առնո Բաբաջանյան Ավա Գարդներ Ավետիք Իսահակյան Ավրորա Մարդիգանյան Ատոմ Էգոյան Արա Գյուլեր Արամ Ավետիս Արամ Խաչատրյան Արամ Հակոբյան Արամ Պաչյան Արարատ Արգելված կինոարվեստ Արթուր Մեսչյան Արման Հարությունյան Արման Մանարյան Արմեն Ջիգարխանյան Արմինե Նազարյան Արտակ Մարգարյան Արտավազդ Փելեշյան Բասթեր Կիտոն Բարձրորակ կինո [8] Բեթ Դևիս Բելա Տարր Բեն Աֆլեք Բեն Քինգսլի Բեն-Հուր Բենեդիկտ Քամբերբեթչ Բենեթ Միլլեր Բեռնարդո Բերտոլուչի Բերթ Լանկաստեր Բերտրան Բլիե Բիբի Անդերսոն Բիլ Մյուրեյ Բիլլի Ուայլդեր Բլեյք Էդվարդս Բյորկ Բոբ Ֆոսի Բորիս Կաուֆման Բրայան Սինգեր Բրեդ Փիթ Բրիջիտ Բարդո Գաբրիել Գարսիա Մարկես Գայանե Թադևոսյան Գեորգ Վիլհելմ Պաբստ Գերի Քուփեր Գերի Օլդմեն Գիլյերմո դել Տորո Գիտահանրամատչելի ֆիլմեր Գիտաֆանտաստիկ կինո Գլխավոր Գլուխգործոցներ [10] Գյունտեր Գրաս Գոդֆրի Ռեջիո Գրախոսական Գրեգորի Պեկ Գրետա Գարբո Գրիգորի Կոզինցև Գրողները կինոյում Դալթոն Տրամբո Դալիդա Դակոտա Ֆանինգ Դանիել Բըրդ Դանիել Դարիո Դասթին Հոֆման Դարեն Արոնոֆսկի Դարիո Արջենտո դեկտեմբեր Դեն Բրաուն Դենի Վիլնյով Դենիզ Գամզե Էրգյուվեն Դերասանի վարպետություն Դևիդ Բոուի Դևիդ Լին Դևիդ Լինչ Դևիդ Ուորք Գրիֆիթ Դևիդ Քրոնենբերգ Դևիդ Օուեն Ռասել Դևիդ Ֆինչեր Դիանա Կարդումյան Դիմանկար Դինո Բուցցատի Դինո Ռիզի Դմիտրի Կեսայանց Դյուկ Էլինգթոն Դոն Կիխոտ Դոնալդ Սազերլենդ Դուգլաս Ֆերբենքս Եժի Կավալերովիչ Եվա Գրին Եվրոպական կինոակադեմիա Երևանի «Գյոթե կենտրոն» Երիտասարդական կինոալիք Երկխոսություն Էդդի Ռեդմեյն Էդիտ Պիաֆ Էդմոնդ Քեոսայան Էդվարդ Նորթոն Էդրիան Բրոուդի Էլեն Հակոբյան Էլթոն Ջոն Էլիա Կազան Էլիզաբեթ Թեյլոր Էլիո Պետրի Էլլա Ֆիցջերալդ Էլվիս Փրեսլի Էմի Ադամս Էմիլ Զոլա Էմիլի Բլանթ Էմիլի Դիքինսոն Էմիր Կուստուրիցա Էյզենշտեյն Էնդի Ուորհոլ Էնթոնի Հոփքինս Էնթոնի Քուին Էնիո Մորիկոնե Էննի Լեյբովից Էնրիկա Անտոնիոնի Էռնեստ Հեմինգուեյ Էռնստ Լյուբիչ Էտալոն 11 Էտորե Սկոլա Էրիկ Կլեպտոն Էրիկ Ռոմեր Թենգիզ Աբուլաձե Թենեսի Ուիլյամս Թեո Անգելոպուլոս Թերենս Դևիս Թերենս Մալիք Թերի Գիլիամ Թերի Ջորջ Թիերի Կոքլե Թիլդա Սուինթոն Թիմ Բարթոն Թիմուր Բեկմամբետով Թիփի Հեդրեն Թոմ Հենքս Թոմ Սելեք Թոմ Քրուզ Թոմ Ֆորդ Ժակ Բեքեր Ժակ Բրել Ժակ Տատի Ժակլին Բիսեթ Ժան Բոդրիյար Ժան Գաբեն Ժան Թաթլյան Ժան Կոկտո Ժան Մարե Ժան Ռենո Ժան Ռենուար Ժան Ռուշ Ժան Վիգո Ժան-Լյուկ Գոդար Ժան-Լուի Տրենտինյան Ժան-Կլոդ Կարիեր Ժան-Պիեռ Դարդեն Ժան-Պիեռ Լեո Ժան-Պիեռ Կասել Ժան-Պիեռ Մելվիլ Ժան-Պոլ Բելմոնդո Ժան-Պոլ Սարտր Ժաննա Մորո Ժերար Դեպարդիե Ժերար Ֆիլիպ Ժորժ Կառվարենց Ժորժ Մելիես Ժորժ Ֆրանժու Ժուլյետ Բինոշ Իգոր Ստրավինսկի Իզաբել Յուպեր Իզաբելլա Ռոսելինի Իթան և Ջոել Քոեններ Ինգմար Բերգման Ինգրիդ Բերգման Իննա Սահակյան Ինոկենտի Սմոկտունովսկի Իվ Մոնտան Իվ Սեն Լորան Իրադարձություններ Իրանցի ռեժիսորներ Լավ կինո [7] Լավագույն ֆիլմեր Լարս ֆոն Թրիեր Լեհական կինո Լեոնարդո դի Կապրիո Լեոնիդ Ենգիբարյան Լև Ատամանով Լև Գրիշին Լևոն Աթոյանց Լիլիթ Աղաջանյան Լիլիթ Բեգլարյան Լինդսեյ Անդերսոն Լինո Վենտուրա Լիվ Թայլեր Լիվ Ուլման Լյուդմիլա Ցելիկովսկայա Լյուկ Դարդեն Լոուրենս Օլիվիե Լորեն Բեքոլ Լորենցո Քուին Լուի Արմսթրոնգ Լուի Գարել Լուի դը Ֆյունես Լուի Մալ Լուիս Բունյուել Լուկա Գուադանյինո Լուկինո Վիսկոնտի Խավիեր Բարդեմ Խմբագրի ընտրությունը Ծիրանի ծառ Կաձուո Իսիգուրո Կաննի կինոփառատոն Կառլ Թեոդոր Դրեյեր Կառլ Լագերֆելդ Կառլոս Ռեյգադաս Կառլոս Սաուրա Կատրին Դընյով Կատրին Ռոբ-Գրիե Կարեն Ավետիսյան Կարեն Շահնազարով Կարևոր Կարո Հալաբյան Կենձի Միձոգուտի Կիմ Նովակ Կինոաֆորիզմ Կինոերաժշտություն Կինոիլյուստրացիաներ կինոմոնտաժ Կինոյի պատմություն Կինոն և նորաձևությունը Կինոնորություններ կինոուղեցույց Կինոպատկերասրահ Կինովարկանիշ Կինովերսուս TV Կինոօրացույց Կիրստեն Դանստ Կլաուդիա Կարդինալե Կլաուս Կինսկի Կլարկ Գեյբլ Կլոդ Լելուշ Կլոդ Շաբրոլ Կլոդ Սոտե Կնուտ Համսուն Կշիշտոֆ Զանուսի Կշիշտոֆ Կեսլևսկի Կոբո Աբե Կոկո Շանել Կուրտ Վոնեգուտ Համո Բեկնազարյան Համր կինո Համր կինոյի աստղերը Համֆրի Բոգարտ Հայ կինոգործիչներ Հայաո Միյաձակի Հայկ Մանուկյան Հայկական կերպարներ Հայկական կինո Հանճարեղ ֆիլմեր [9.5] Հասմիկ Կարապետյան Հարիսոն Ֆորդ Հարոլդ Լլոյդ Հարվի Քեյթել Հարցազրույց Հեդի Լամար Հելմուտ Նյուտոն Հենինգ Կառլսեն Հենրի Ֆոնդա Հենրիկ Հովհաննիսյան Հենրիկ Մալյան Հետադարձ հայացք Հիանալի ֆիլմեր [8.5] Հիրոսի Տեսիգահարա Հոդվածներ Հոկտեմբերին ծնված հայտնիները Հոու Սյաո-Սյան Հովհաննես Վարդումյան Հովսեփ Քարշ հունվար Հրայր Խաչատրյան Հրապարակախոսություն և մամուլ Ճապոնացի ռեժիսորներ Մալքոլմ ՄըքԴաուել Մահաթմա Գանդի Մայա Դերեն Մայք Նիքոլս Մայքլ Գրանդաջ Մայքլ Դուգլաս Մայքլ Հակոբյան Մայքլ Ջեքսոն Մայքլ Փաուել Մայքլ Քեյն Մայքլ Քյորթիս Մառլեն Դիտրիխ Մառլոն Բրանդո Մասակի Կոբայասի Մարդիկ և փաստեր Մարդիկ Մարտին Մարի Լաֆորե Մարիա Կալաս Մարինա Վլադի Մարինա Ցվետաևա Մարկո Ֆեռերի Մարշա Հանթ Մարչելո Մաստրոյանի Մարսել Կառնե Մարտին Լյութեր Քինգ Մարտին Սկորսեզե Մարտիրոս Սարյան Մեգ Ռայան Մեթ Դեյմոն Մեթ Դիլոն Մել Գիբսոն Մեծերը՝ արվեստի մասին Մեկ Կադր մեջբերումներ Մերի Փոփինս Մերիլ Սթրիփ Մերիլին Մոնրո Միգել Սապոչնիկ Միլան Կունդերա Միլոշ Ֆորման Միխալիս Կակոյանիս Միխայել Հանեկե Միխայիլ Բուլգակով Միխայիլ Գալուստյան Միխայիլ Կալատոզով Միշել Լեգրան Միշել Հազանավիչուս Միշել Մորգան Միշել Ուիլյամս Միշել Պիկոլի Միշել Փֆայֆեր Միրեյ Դարկ Միրեյ Մաթյո Միք Ջագեր Միքայել Թարիվերդիև Միքելանջելո Անտոնիոնի Միքի Ռուրք Մհեր Մկրտչյան Մոhսեն Մախմալբաֆ Մոնիկա Բելուչի Մոնիկա Վիտի Մորիս Շևալիե Մորիս Ռոնե Մուհամեդ Ալի Մուսա Յան Շվանկմայեր Յան Ֆլեմինգ Յասուձիրո Օձու Յոս Սթելինգ Յուլ Բրիներ Յուրի Գագարին Յուրի Նիկուլին Նագիսա Օսիմա Նատալի Փորթման Նարե Մկրտչյան Ներսես Հովհաննիսյան Նիկիտա Միխալկով Նիկոս Կազանձակիս Նինո Ռոտա Նիքոլ Քիդման Նկարահանման հրապարակ Նշանավոր զույգերը Նոյեմբերին ծնված հայտնիները Նոր ալիք Նումի Ռապաս Նուրի Բիլգե Ջեյլան ՆՓԱԿ Շանտալ Աքերման Շառլ Ազնավուր Շառլոթ Գենսբուր Շատ լավ ֆիլմեր [7.5] Շերոն Թեյթ Շոն Փեն Շոն Քոների Շուշան Փիրումյան Ուես Անդերսոն Ուիթ Սթիլման Ուիլ Սմիթ Ուիլեմ Դեֆո Ուիլյամ Շեքսպիր Ուիլյամ Ուայլեր Ուիլյամ Սարոյան Ումբերտո Էկո Ունա Չապլին Ուոլթ Դիսնեյ Չառլզ Բուկովսկի Չառլզ Բրոնսոն Չառլզ Դիքենս Չառլզ Չապլին Չառլի Չապլին Չեխական նոր ալիք Չեկի Կարիո Պաբլո Պիկասո Պաոլո Սորենտինո Պաուլո Կոելյո Պավել Արսենով Պեդրո Ալմոդովար Պենելոպա Կրուս Պիեռ Բարու Պիեռ Կարդեն Պիեռ Պաոլո Պազոլինի Պիեռ Ռիշար Պիեռ-Օգյուստ Ռենուար Պիետրո Մարչելո Ջանկառլո Ջանինի Ջարեդ Լեթո Ջեյմս Դին Ջեյմս Ստյուարտ Ջեյմս Քեմերոն Ջեյն Բիրկին Ջեյն Օսթին Ջեյսոն Շվարցման Ջեյսոն Ռոբարդս Ջեյք Ջիլենհոլ Ջենիս Ջոփլին Ջենիֆեր Լոուրենս Ջերալդին Չապլին Ջերեմի Այրոնս Ջեք Լոնդոն Ջեք Նիքոլսոն Ջեք Ուորներ Ջեքի Չան Ջեքի Քուգան Ջիմ Ջարմուշ Ջինա Լոլոբրիջիդա Ջինա Ռոուլենդս Ջո Բեռլինգեր Ջոան Վուդվորդ Ջոան Քրոուֆորդ Ջոզեֆ Լոուզի Ջոն Կասավետիս Ջոն Մալկովիչ Ջոն Սթեյնբեք Ջոն Տուրտուրո Ջոն Տրավոլտա Ջոն Ֆորդ Ջոնի Դեփ Ջոնի Հոլիդեյ Ջորջ Լուկաս Ջորջ Օրուել Ջորջո Սթրելեր Ջուդ Լոու Ջուզեպե Տորնատորե Ջուլիանա Մուր Ջուլյետա Մազինա Ռայներ Վերներ Ֆասբինդեր Ռաֆայել Ներսիսյան Ռաֆայել Պապովյան Ռեյ Բրեդբերի Ռենատո Սալվատորի Ռենե Կլեր Ռիդլի Սքոթ Ռիշարդ Բուգայսկի Ռիչարդ Աթենբորո Ռիտա Հեյվորթ Ռյունոսկե Ակուտագավա Ռոբ Մարշալ Ռոբեր Բրեսոն Ռոբեր Օսեյն Ռոբերտ դե Նիրո Ռոբերտ Զեմեկիս Ռոբերտ Ռեդֆորդ Ռոբերտ Ռոդրիգես Ռոբերտ Վինե Ռոբերտո Ռոսելինի Ռոբին Ուիլյամս Ռոզա Պետրոսյան Ռոլան Բարտ Ռոման Բալայան Ռոման Պոլանսկի Ռոմի Շնայդեր Ռոն Հովարդ Ռոս Բաղդասարյան Ռուբեն Գևորգյանց Ռուբեն Մամուլյան Ռուդոլֆ Վալենտինո Ռունի Մարա Ռուփերթ Էվերեթ Ռոք Հադսոն Սաթենիկ Հակոբյան Սաթյաջիտ Ռայ Սալվադոր Դալի Սարիկ Անդրեասյան Սեմ Մենդես Սեմ Պեկինպա Սեմուել Բեքեթ Սեպտեմբեր Սերգեյ Դովլաթով Սերգեյ Էյզենշտեյն Սերգեյ Իսրայելյան Սերգեյ Փարաջանով Սերժ Գենսբուր Սերջիո Լեոնե Սև հայելի Սթենլի Կուբրիկ Սթենլի Կրամեր Սթիվ ՄըքՔուին Սթիվեն Զաիլյան Սթիվեն Հոքինգ Սթիվեն Սոդերբերգ Սթիվեն Սփիլբերգ Սթիվեն Քինգ Սիդնի Լյումետ Սիլվի Վարդան Սիլվիա Պլատ Սիմոն Աբգարյան Սիմոնա դը Բովուար Սիմոնա Սինյորե Սինդբադ ՍինեՄիտք Սիրելի ֆիլմերի տասնյակն ըստ… Սլավոյ Ժիժեկ Սյուզան Զոնթագ Սոնա Կարապողոսյան Սոս Սարգսյան Սոսե Սոֆի Լորեն Սոֆի Մարսո Սոֆյա Կոպոլա Սվեն Նյուկվիստ Ստալկեր Սցենար Սփենսեր Թրեյսի Սքարլեթ Յոհանսոն Վալերիո Ձուրլինի Վահե Հակոբյան Վան Հեֆլին Վավերագրական ֆիլմեր Վարպետության դասեր Վել Էյվերի Վեյկո Իունպուու Վերա Խիտիլովա Վերներ Հերցոգ Վիկտոր Էրիսե Վիմ Վենդերս Վիվիեն Լի Վիտորիո դե Սիկա Վլադիմիր Բորտկո Վլադիմիր Կոսմա Վլադիմիր Վիսոցկի Վոնգ Կար-Վայ Վուդի Ալեն Վուդի Հարելսոն Տաթև Հովակիմյան Տակեշի Կիտանո Տեսանյութեր Տիգրան Նալչաջյան Տիեզերքի գաղտնիքները Տոնինո Գուերա Տոտո Ցնցող ֆիլմեր [9] Փիթեր Գրինուեյ Փիթեր Ուստինով Փիթեր Օ'Թուլ Փինք Ֆլոյդ Փոլ Նյումեն Փոլ Վերհովեն Քեյթ Բլանշեթ Քեյթ Բոսվորթ Քեն Լոուչ Քենեթ Բրանա Քերի Գրանտ Քըրք Դուգլաս Քըրք Դուգլաս և Ուիլյամ Ուայլեր Քըրք Քըրքորյան Քլինթ Իսթվուդ Քոլին Ֆերթ Քսավիե Դոլան Քվենտին Տարանտինո Քրիսթոֆեր Նոլան Քրիստիան Բեյլ Օդրի Հեփբերն Օլեգ Յանկովսկի Օլիվեր Թվիստ Օլիվեր Սթոուն Օլիվիա դը Հևիլենդ Օմար Շարիֆ Օուեն Ուիլսոն Օսիպ Մանդելշտամ Օսկար Ուայլդ Օրնելա Մուտի Օրսոն Ուելս Օրվա մեջբերումը Օրվա ֆիլմը Ֆաինա Ռանևսկայա Ֆանի Արդան Ֆեդերիկո Ֆելինի Ֆերնանդել Ֆիլիպ Կաուֆման Ֆիլիպ Նուարե Ֆիլմադարան Ֆոլկեր Շլյոնդորֆ Ֆոտոարխիվ Ֆրանկլին Ջ. Շաֆներ Ֆրանկո Ձեֆիրելլի Ֆրանսիական կինո Ֆրանսիս Վեբեր Ֆրանսուա Տրյուֆո Ֆրանց Կաֆկա Ֆրեդի Մերքյուրի Ֆրենկ Կապրա Ֆրենկ Սինատրա Ֆրենսիս Ֆորդ Կոպոլա Ֆրիդրիխ Վիլհելմ Մուրնաու Ֆրից Լանգ Ֆրունզե Դովլաթյան
false
ltr
item
KINOVERSUS: Ակիրա Կուրոսավա և Գաբրիել Գարսիա Մարկես. գրականության և կինոյի խաչմերուկում
Ակիրա Կուրոսավա և Գաբրիել Գարսիա Մարկես. գրականության և կինոյի խաչմերուկում
Ակիրա Կուրոսավայի և Գաբրիել Գարսիա Մարկեսի զրույցը կինոյի և ոչ միայն կինոյի մասին, 1990թ, Տոկիո
https://4.bp.blogspot.com/-4Nq-Ooe2O4o/W1SunjWs1HI/AAAAAAAAVbk/AzSWZwQHPkM2Al5d0WPIg8K5BjMBCb7RACLcBGAs/s640/kurosava-markes.jpg
https://4.bp.blogspot.com/-4Nq-Ooe2O4o/W1SunjWs1HI/AAAAAAAAVbk/AzSWZwQHPkM2Al5d0WPIg8K5BjMBCb7RACLcBGAs/s72-c/kurosava-markes.jpg
KINOVERSUS
https://www.kinoversus.com/2018/01/akira-kurosawa-gabriel-garcia-marquez.html
https://www.kinoversus.com/
https://www.kinoversus.com/
https://www.kinoversus.com/2018/01/akira-kurosawa-gabriel-garcia-marquez.html
true
7755589357207652495
UTF-8
Ոչինչ չի գտնվել ԴԻՏԵԼ ԱՄԲՈՂՋԸ Կարդալ ավելին Պատասխանել Չեղարկել Ջնջել Հեղինակ Գլխավոր ԷՋԵՐ ՆՅՈՒԹԵՐ Դիտել ամբողջը ԿԱՐԴԱՑԵՔ ՆԱԵՎ ԹԵՄԱ ԱՐԽԻՎ SEARCH ԲՈԼՈՐ ՆՅՈՒԹԵՐԸ Ոչինչ չի գտնվել Back Home Sunday Monday Tuesday Wednesday Thursday Friday Saturday Sun Mon Tue Wed Thu Fri Sat January February March April May June July August September October November December Jan Feb Mar Apr May Jun Jul Aug Sep Oct Nov Dec հենց նոր 1 minute ago $$1$$ minutes ago 1 hour ago $$1$$ hours ago Yesterday $$1$$ days ago $$1$$ weeks ago more than 5 weeks ago Հետևում են Հետևել ՍԱ ՊՐԵՄԻՈՒՄ ՆՅՈՒԹ Է Տարածիր նյութը բացելու համար Copy All Code Select All Code All codes were copied to your clipboard Can not copy the codes / texts, please press [CTRL]+[C] (or CMD+C with Mac) to copy