«Կապույտ թավիշ». Լինչը և հակասությունների մոգական աշխարհը


«Երազում․․․ ես քայլում եմ քեզ հետ։ Երազում․․․ ես խոսում եմ քեզ հետ։ Երազում դու իմն ես»։ «Կապույտ թավիշ», 1986թ

«Մեր աշխարհը հակասությունների աշխարհ է: Յուրաքանչյուրս առնվազն երկու էություն ունենք: Միշտ սիրել եմ իմ երկու կողմերը: Դրանցից մեկը գնահատելու համար պետք է լավ իմանաս մյուսը: Որքան շատ մթություն ես նկատում, այնքան ավելի շատ լույս կարող ես տեսնել»։ Դևիդ Լինչ 
«Կապույտ թավիշը» նկարահանելու գաղափարը Դևիդ Լինչը մտահղացել էր դեռևս 1973թ-ին։ Իր նախորդ աշխատանքի՝ «Ավազաբլուր» ֆիլմի լիակատար ձախողումից հետո ռեժիսորին ուժերը հավաքելու և վստահությունը վերագտնելու համար մի նոր շունչ էր հարկավոր: Այս ֆիլմը հենց այն էր, ինչ պետք էր վարպետին, և ճիշտ ժամանակին ծնվեց: «Կապույտ թավիշը», ինչպես նկարագրել է ինքը՝ Լինչը, «սիրո ու առեղծվածի մասին պատմություն է»: Այդ պատմությունը բացահայտելու համար ռեժիսորը մեզ հրավիրում է մուտք գործել իր հերմետիկ աշխարհ թե՛ խուզարկուի, թե՛ դիտորդի կարգավիճակում: Նա ստեղծում է մի աշխարհ, որը միաժամանակ և՛ հարազատ է, և՛ անծանոթ: Դա հակասություններով ուղղորդվող աշխարհ է, որտեղ մակերեսայնությունն ու խորությունը, բարին ու չարը յուրօրինակ համակեցության մեջ են: Փորձելով ուսումնասիրել «Կապույտ թավիշի» տեխնիկական հնարքները՝ առաջին հերթին պետք է հասկանալ, թե ինչպես է ռեժիսորը երկակի սյուժետային գծեր ստանում։ Լինչի կինոարարման ամենայուրօրինակ կետերից մեկը, թերևս, հոգեբանական դաշտի երևակայական տարրերը կինոյի լեզվով թարգմանելու կարողությունն է: Վերոնշյալ տեխնիկան Լինչի գործունեության մեջ դրսևորվում է երկու հիմնական հնարքներով.

1. Երկակի տրամաբանությամբ, երբ ֆիլմի հերոսները (մեծ մասամբ՝ կանայք) հակադիր ուժեր են մարմնավորում:
2․ Տիեզերական տրամաբանությամբ, երբ մակերեսի ու խորության միջև շարժումը դառնում է այն անհրաժեշտ փոխաբերությունը, որը պետք է հիմք հանդիսանա մտքի ու երևակայության ուսումնասիրության համար:

Լինչի ձեռագրի տիպիկ նրբություններից է սովորական երևույթին տարօրինակ բնույթ հաղորդելու միտումը: Ամենից առաջ՝ «Կապույտ թավիշը» ամերիկյան ֆիլմ է: Այն նկարահանվել է տիպիկ ամերիկյան քաղաքում, որի նախատիպը ռեժիսորի մանկության Բոյսե քաղաքն է (ԱՄՆ, Այդահո): Լինչը շեշտը դնում է հանդիսատեսին հարազատ կարծրատիպային պատկերների վրա. 50-ականների Մ․ Նահանգները, այդ տարիների փոփ-երաժշտությունը, ամերիկացիների սիրելի դետեկտիվ մթնոլորտը: Օգտվելով այս ժանրի տարածված արտահայտչամիջոցներից՝ ռեժիսորը չափազանցության է հասցնում սյուժեի գրեթե ամեն մի մասնիկը՝ հանգեցնելով սյուրռեալի սահմանին: «Սովորական թաղամասի» պատկերը ծագում է սովորականի տակ թաքնված անսովորի հանդեպ նրա հետաքրքրությունից: 

«Մանկության տարիներին, երբ ես ու եղբայրս մի օր ուշ գիշերը դրսում էինք մնացել, հանկարծ նկատեցինք մի մերկ կնոջ, ով լաց լինելով բարձրանում էր փողոցով: Երբեք չեմ մոռանա այդ պահը: Հետագայում ինձ մշտապես հետապնդում էր մի տարօրինակ ցանկություն․ ուզում էի հայտնվել որևէ աղջկա բնակարանում ու գիշերը հետևել նրան: Գրեթե համոզված էի, որ այդ ընթացքում առեղծվածային մի բան կտեսնեի: Կարծում եմ՝ մարդկանց միշտ գրավում են նման երևույթները, այդ իսկ պատճառով կինոն ֆանտաստիկ աշխարհ է. այստեղ յուրաքանչյուրը կարող է վուայերիստ լինել»,- նշել է ռեժիսորը: «Ինձ համար առեղծվածը կարծես մագնիս լինի. եթե ինչ-որ տեղում մի անհայտ բան կա, այն ինձ ձգում է: Հասարակ օրինակ. դու գտնվում ես մի սենյակում: Դուռը բաց է,  դեպի ներքև տանող աստիճաններ են երևում: Հանկարծ ներքևի լույսն անջատվում է: Շատ հավանական է, որ դու ցած իջնելու ցանկություն կունենաս»

Լինչի խոսքերով՝ այս ֆիլմի առաջնային գաղափարը ամերիկյան փոքրիկ քաղաքի թվացյալ հանգիստ թաղամասի իրական պատկերը ներկայացնելն է: Լամբերթոնը (ԱՄՆ, Հարավային Քարոլինա) Լինչի համար վերածվում է միկրոտիեզերքի, մի լաբորատորիայի, որտեղ նա հետազոտում է ամերիկացիների կյանքի առեղծվածային երևույթները: Գյուղերն ու փոքր քաղաքներն այն վայրերն են, որտեղ երբեք կրքեր չեն բորբոքվում: Ծանր օրերին այդպիսի հանգիստ վայրերի մասին են երազում մեգապոլիսների բնակիչները՝ խաղաղության ու ներդաշնակության ձգտումներով: Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ այնքան հանգիստ չէ, որքան կարող է թվալ: Պարզվում է՝ գողտրիկ տների գեղեցիկ պատուհաններից այն կողմ բռնություն ու այլասերում է տիրում: Ամերիկյան բոլոր փոքր քաղաքները ցերեկը միանման երջանիկ են, գիշերը՝ յուրովի զարհուրելի:

Մակերեսայինի ու խորքայինի, քաոսի ու կարգուկանոնի հասկացությունները Լինչի ֆիլմում ի հայտ են գալիս Ֆրեյդի ենթագիտակցական տրամաբանության ազդեցությամբ: Բարու և չարի հակադրությունը հանգեցնում է տարօրինակ, երկակի էության, որը համակում է «Կապույտ թավիշի» ամեն մի կադրն ու ամեն մի կերպարը: Լինչն անձամբ խոստովանել է, որ էսթետիկ հետաքրքրություն է տածում ծայրահեղ տարբեր երևույթների հանդեպ։ «Յուրաքանչյուր ոք ունի լավի ու վատի իր չափաբաժինը, սակայն ֆիլմում սպիտակը դառնում է ավելի սպիտակ, սևը՝ ավելի սև: Այս հակադրությունը գեղեցկացնում է ցանկացած ստեղծագործություն»: Պատահական չէ, որ «Կապույտ թավիշում» նույնիսկ գույներն են կոնտրաստային: Սպիտակ ցանկապատի դիմաց ճոճվող վարդերի գերհագեցած կարմիրն ու կակաչների վառ դեղինն ընդգծում են երկնքի մռայլ գույնը։ Առհասարակ՝ գույնը կարող է հուզական-հոգեբանական վիճակ թելադրել: Դրա վառ ապացույցը կարող ենք տեսնել Ֆրենկ Բուֆի կերպարում, ում համար կապույտ թավիշը բուռն ոգևորության, ինչպես նաև հարմարավետության զգացումի աղբյուր է։ 

Այսպիսով, դժվար է չնկատել, որ ֆիլմում գերակշռում են մի քանի երանգներ, որոնք, միանշանակ, պատահական չեն ընտրված: Կապույտը՝ Լինչի սիրելի գույնը, ակնհայտորեն դոմինանտ է մյուս գույների շարքում: Կապույտն ամենուր է. ենթագրերի թավշե վարագույրը, Դորոթիի շքեղ խալաթը, լուսավորությունը բարում և այդ նույն բարում հնչող երգը, Դորոթիի աչքերի ստվերաներկը, սավանները, մեքենան, անվերջ թվացող միջանցքները և, ի վերջո, ֆիլմի անվանումը: Կապույտը գերիշխող տեղ ունի նաև Լինչ-գեղանկարչի ստեղծագործության մեջ: Լինչի արվեստում կապույտին մշտապես հակադրվում է կարմիրը. կապույտ երկնքի ֆոնին երևացող կարմիր ծաղիկները, ոստիկանական ու հրշեջ մեքենաների կարմրակապտավուն լույսերը, Դորոթիի կարմիր շրթներկը, եղունգներն ու կոշիկները: Դարչնագույնն իր բոլոր երանգներով կապվում է դրական հերոսների և նրանց շրջապատող իրերի հետ: Ֆիլմի վերջում Դորոթիին նույնպես տեսնում ենք դարչնագույն երանգի մեջ. որդին փրկված էր, և նա վերադարձել էր բնականոն կյանք: Դեղինն արտացոլվում է անհանգիստ կակաչների ու կաշառակեր ոստիկանի բաճկոնի միջոցով՝ խորհրդանշելով ապականումն ու քաոսը: Դեղին բաճկոնի վիզուալ սրությունը, որպես այդպիսին, ոչ մի իմաստ չունի, սակայն առեղծված-երազի համատեքստում այն դիտողին տպավորելու զենք է: Լինչի ֆիլմերում սևը երբեք չեզոք չէ, այն մթությունն է, մակերեսայինի տակ թաքնվող իրականությունը: Սևը Ֆրենկի կաշվե բաճկոնն է, Դորոթիի երեկոյան զգեստները, ֆիլմի սկզբում երևացած՝ հողի տակ ապրող միջատները: Ինչ վերաբերում է սպիտակին, ապա այն կրում է Սենդին՝ միակ անմեղ ու մաքուր կերպարը: Լինչի գունային հիերարխիայում միայն նրան է թույլատրվում սպիտակ հագուստ կրել:


Ֆիլմում անկհայտ շեշտադրում ստացած մեկ այլ հակադրություն են կազմում գիշերն ու ցերեկը: Լինչի շնորհիվ ցերեկը նմանվում է մի վիճակի, երբ գիտակցությունն ի զորու չէ մակերեսից ներս թափանցել և գործում է միայն դրա սահմանին: Իսկ լքված գիշերը, որն ընդգծվում է լույսի բացակայությամբ, ընդհակառակը՝ գլխապտույտ առաջացնելու աստիճան խորաթափանց է: Ավելին՝ կերպարների սիրո և ատելության հոգեվիճակները միմյանց փոխարինում են լույսի ու մթության հերթափոխի ազդեցությամբ: Սենդին, օրինակ, դրվագներից մեկում պատմում է մի երազի մասին, որտեղ հազարավոր թռչուններ լույս ու սեր են բերում՝ աշխարհի մթությունը լույսով փոխարինելու համար: Որպես հակադրություն՝ Ֆրենկն իրեն հարմարավետ ու հանգիստ է զգում միայն մթության մեջ։ 

«Կապույտ թավիշում» կոնտրաստային խաղ է սկիզբ առնում նաև կանանց կերպարների միջոցով: Սնվելով նուար ժանրին բնորոշ տեխնիկայից՝ Լինչը շիկահեր կնոջը ներկայացնում է որպես ռացիոնալ ու անմեղ արարած, մինչդեռ սևահերը ներկայանում է իռացիոնալ, սեթևեթ ու վտանգավոր կերպարի տեսքով: Հետևաբար՝ Սենդին և Դորոթին Լինչի ստեղծած հակադրությունների շարքում են: Նրանց միջոցով է Ջեֆրին քննում իր սեփական հոգեվիճակը: Սենդիի հետ նա շփվում է օրվա ցերեկային ժամերին՝ կիսվելով վերջինիս հետ իր խոհեմ պլաններով ու ստեղծված իրավիճակի շուրջ իր կարծիքներով: Սենդիի միջոցով Ջեֆրին առնչվում է կենցաղային կյանքի հետ: Նրա օգնությամբ հերոսը կարողանում է մնալ կյանքի մակերեսին՝ խուսափելով խորքում թաքնված մութ աշխարհ ներքաշվելուց։ Դրան հակառակ՝ Դորոթին, կարծես, Ջեֆրիի երկրորդ «ես»-ը լինի, որը նրան դրդում է ճանաչել իր չգիտակցված ցանկություններն ու մտքերը: Այսպիսով, կա տեսակետ, թե այս երկու կանայք իրականում մեկ անձի երկու կողմերն են, որ շարունակ հաջորդում են միմյանց:

Ինչպես երազներում, այնպես էլ «Կապույտ թավիշում» կերպարները, գույները, գործողությունները հուզական ու հոգեբանական ռեզոնանսներ են ստանում, մինչդեռ դրանց իրական նշանակությունները անհասանելի ու չբացահայտված են մնում: Այս առումով «Կապույտ թավիշը», անկասկած, բազմաշերտ ֆիլմ է։ Ինչպես նշել է Լինչը, այս ֆիլմը «ենթագիտակցությանը ձև հաղորդելու հիանալի միջոց է»: Դրան հասնելու համար ռեժիսորը դիմում է տարածական տրամաբանությանը. մակերեսայինն ու խորքայինն ընդգծում են միմյանց: Այս փոխհարաբերության վառ օրինակ ենք տեսնում ֆիլմի հենց սկզբում, երբ գեղատեսիլ պատկերներից ու ամերիկյան իդեալական քաղաքի տեսարաններից հետո տեսախցիկն իջնում է խոտածածկի տակ՝ ցույց տալու այն քաոսային ու դաժան իրականությունը, որ թաքնված է հողի տակ: Այն երևույթները, որ սովորաբար տեսողությունից դուրս են մնում, մեզ ներկայացվում են տեսախցիկի խորաթափանց աչքի միջոցով: Ջեֆրիի համար մակերեսայինն ու խորքայինը միացնող կապ է դառնում կտրված ականջը, որը թեև այլևս մարմնի մաս չի կազմում, բայց ի զորու է կապակցել երկու աշխարհները: Ականջի միջոցով Ջեֆրին կարողանում է ավելի լավ ճանաչել սեփական միտքը՝ գիտակցելով, թե ինչ չափի նմանություն ունեն ինքն ու Ֆրենկը։ «Ականջը դեպի այլ աշխարհ տանող տոմս է»,- ամփոփել է ռեժիսորը: Ֆիլմի վերջում տեսախցիկը դուրս է գալիս Ջեֆրիի ականջից՝ խորհրդանշելով վերադարձ դեպի բնականոն ու ռացիոնալ աշխարհ: Տեսնում ենք նույն Ջեֆրիին, սակայն միանգամայն այլ պայմաններում. բազմած հարմարավետ աթոռին՝ նա վայելում է այգու խաղաղությունը: Լինչի հերոսը դուրս է եկել չար ուժերի գայթակղիչ ճանկերից ու վերադարձել իրեն հարազատ կենցաղ: Կարգուկանոնը, թվում է, վերականգնված է, սակայն վերջում, երբ թռչունը ճանկում է ճարահատյալ բզեզին, հանդիսատեսը համոզվում է, որ հակադիր ուժերը շարունակում են հատվել:

Նույնանալով գլխավոր հերոս Ջեֆրիի հետ՝ հանդիսատեսը ներքաշվում է գործողությունների ընթացքի մեջ որպես հետախույզ: Աստիճանաբար հանդիսատեսը դառնում է նաև վուայերիստական հետաքրքրություններ ունեցող պասիվ դիտորդ: Սենդին հարցնում է Ջեֆրիին. «Չգիտեմ՝ հետախո՞ւյզ ես, թե՞ շեղված»՝ մեզ ևս իրենց հետևելու դրդապատճառների մասին մտածելու առիթ տալով։ Հաշվի առնելով հերոսի «դիտորդական առաքելության» վճռորոշ դերը ֆիլմում՝ հասկանալի է դառնում, թե որքան կարևոր էր զննման համար ճիշտ կետ ընտրելը. «Մենք երբեք չենք նկարահանել այնպիսի դիրքում, որը տեսանելի չլիներ պահարանից: Պահարանը գտնվում է տան այն կետում, որտեղից Ջեֆրին կարող է տեսնել ճաշասենյակը, դեպի լոգասենյակ տանող միջանցքն ու խոհանոցի մի հատվածը»,- նշել է ֆիլմը ստեղծողներից մեկը։ Պահարանից բացվող տեսարանի ամենայուրահատուկ հատկանիշը դրա թատերականացումն է: Թվում է՝ կերպարները խոսում ու շարժվում են միմիայն սենյակում թաքնված դիտորդին գոհացնելու համար՝ հասկանալով, որ ներկայացում են մատուցում վերջինիս: Իրականում Ֆրենկն ու Դորոթին ներկայացում են բեմադրում ոչ միայն Ջեֆրիի, այլև կինոթատրոնում նստած բազմաթիվ մարդկանց համար, ովքեր, ընկղմված սրահի մթության մեջ, իրենց զգում են ինչպես սեփական պահարանների ներսում: Բացի այդ, Լինչը առաջարկում է հանդիսատեսին՝ դուրս գալ պասիվ դիտորդի դերից: Ջեֆրիին նկատելուն պես Դորոթին նրան ստիպում է դուրս գալ դիտողի դերից ու «բեմ բարձրանալ»: Այս անսպասելի շրջադարձը, անկասկած, խաղում է հանդիսատեսի նյարդերի հետ, հատկապես երբ կադրում հայտնվում է դանակը:
Մի առիթով խոսելով ֆիլմի, թերևս, ամենավառ կերպարի՝ Ֆրենկ Բուֆի մասին՝ Լինչը նշել է. «Ըստ իս՝ բոլոր ամերիկացիները լավ ճանաչում են Ֆրենկին: Համոզված եմ՝ գրեթե բոլորն իրենց կյանքի ընթացքում գոնե մեկ անգամ հանդիպել են նրան: Միգուցե ձեռքով չեն բարևել նրան կամ միասին գնացել մի բան խմելու, սակայն դուք բոլորդ լավ գիտեք, որ հանդիպել եք նման մարդու: Նույնը կարելի է ասել Դորոթիի մասին: Երբ սկսում ես հասկանալ, որ Դորոթին ոչ թե Դորոթին է, այլ ցանկացած կին, ամեն ինչ ավելի է բարդանում»,- նշել է Լինչը: «Ֆիլմի սցենարը կարդալուց հետո Դենիս Հոփերը զանգահարեց ինձ ու ասաց. «Դևիդ, պետք է Ֆրենկի դերն ինձ տաս, որովհետև ես Ֆրենկն եմ»: Խոստովանեմ, որ այս խոսքերը վախեցրին ինձ»: 
«Կապույտ թավիշի» մասին խոսելիս չի կարելի անտեսել ֆիլմի երաժշտական ձևավորումը: Ֆիլմի անվանումը կապված է Բոբի Վինթոնի՝ 1963թ-ին տարածված  «Կապույտ թավիշ» երգի հետ (“Blue Velvet”, օրիգինալ տարբերակը կատարվել է 1951թ-ին Թոնի Բենեթի կողմից): Լինչի շնորհիվ այս ստեղծագործությունը կինոսերներն  ասոցացնում են Իզաբելլա Ռոսելինիի հետ: Ոչ պակաս կարևոր է Լինչի բազմաթիվ ֆիլմերի սաունդթրեքների հեղինակ Անջելո Բադալամենտիի մոգական երաժշտությունը: Այս ֆիլմի շրջանակներում սկիզբ է դրվում Լինչի և Ջուլի Քրուզի համագործակցությանը: Իհարկե, չի կարելի մոռանալ լեգենդար Ռոյ Օրբիսոնի “In dreams” երգը, որն ուղեկցում է ֆիլմի ամենատպավորիչ դրվագներից մեկը: Թվում է՝ այս ստեղծագործությունը գրված է հենց Ֆրենկի համար. տարօրինակ մարդկանցով լցված այդ սենյակի անիրական մթնոլորտը ավելի ազդեցիկ լինել չէր կարող: 

«Կապույտ թավիշը»  առանձնահատուկ է նաև այն առումով, որ դժվարությամբ է տեղավորվում որևէ ժանրի սահմաններում: Տեղին չեն ո՛չ դրաման, ո՛չ կրիմինալ թրիլերը, ո՛չ էլ սև կատակերգությունը: Որոշ մասնագետներ այն համարում են սյուրռեալիստական ժանրի ֆիլմ: Ի՛նչ խոսք, այս տեսակետն անհիմն համարել չենք կարող: Ինքը՝ Լինչը, բազմիցս նշել է, որ մրջյուններով լցված ականջի տեսարանը ոգեշնչված է սյուրռեալիզմի մեծագույն վարպետներից մեկի՝ Լուիս Բունյուելի «Անդալուզյան շունը» (1929թ) ֆիլմի՝ մրջյուններով ծածկված ձեռքի դրվագից: Բունյուելն ու Դալին ածելիով կտրված աչքի միջոցով սկսել էին դեպի ենթագիտակցության աշխարհ իրենց ճամփորդությունը: Լինչը, իր հերթին, փոքր-ինչ մեծացնում է զգայական օրգանների իր շարքը՝ ավելացնելով լսողությունը, համը, հոտառությունն ու շոշափելիքը: Այս զգայարաններից յուրաքանչյուրը կարող է առեղծվածային աշխարհ տանող դուռ դառնալ, մի դուռ, որի մուտքը բանականության առջև զգուշորեն փակված է թավշե կապույտ վարագույրներով: 

Այս ֆիլմի միջոցով Լինչը զգալիորեն մոտենում է նաև պոստմոդեռնիզմի կատարյալ էսթետիկային, արհամարհանքով լի գեղագիտական երանգավորում է տալիս իրականությանը՝ այն մատուցելով որպես կաբարեի մի ներկայացում, որը բացվում և փակվում է այդ նույն կապույտ թավշից վարագույրներով… «Կապույտ թավիշը» զանգվածային յուրատեսակ հոգեվերլուծություն է, որը թույլ է տալիս ներթափանցել մի ամբողջ ազգի կոլեկտիվ ենթագիտակցություն: Դրանով իսկ Դևիդ Լինչի գլուխգործոցը նոր շունչ է հաղորդել կինոյում իրականության գեղարվեստական պատկերման հնարքներին: 

Արմինե Նազարյան 

ՄԵԿՆԱԲԱՆՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ

[ԽՄԲԱԳՐԻ ԸՆՏՐՈՒԹՅՈՒՆԸ]$type=one$count=3$meta=0$hide=home$label=0

Имя

«Ամարկորդ» «Բիթլզ» «Զարե» «Լուսավոր ապագան» «Կին» փառատոն «Կինոարվեստ» մատենաշար «Հայֆիլմ» «Նռան գույնը» «Սոսե» «Սոսե» կինոփառատոն «Օսկար» 20֊ականներ 30-ականներ 40-ականներ 50-ականներ 60-ականներ 70-ականներ 80֊ականներ 90֊ականներ Adami BBC Disney GAIFF Pro Kinoversus VQuick հավելված Աբաս Քիարոսթամի Ագաթա Քրիստի Ագնեշկա Հոլանդ Ադել Ալ Պաչինո Ալան Ջ․ Պակուլա Ալան Փարքեր Ալբեր Ռեմի Ալբեր Քամյու Ալբերտ Էյնշտեյն Ալեխանդրո Գոնսալես Ինյարիտու Ալեն Գրանժերար Ալեն Դելոն Ալեն Ռենե Ալեքսանդր Դովժենկո Ալիս Գի-Բլաշե Ալիսիա Վիկանդեր Ալֆրեդ Հիչքոկ Ակի Կաուրիսմյակի Ակիրա Կուրոսավա Աղասի Այվազյան Ամերիկյան կինոքննադատների ազգային խորհուրդ Ամերիկյան ֆիլմերի ցուցաշար Այցեքարտ Անահիտ Հակոբյան Անդրե Մորուա Անդրեյ Զվյագինցև Անդրեյ Կոնչալովսկի Անդրեյ Պլախով Անդրեյ Տարկովսկի Անիտա Էկբերգ Անյես Վարդա Անն Վյազեմսկի Աննա Կարինա Աննա Մանիանի Աննա Մելիքյան Աննի Ժիրարդո Անուկ Էմե Անուշ Բաբայան Անջեյ Ժուլավսկի Անջեյ Վայդա Անտոն Դոլին Անտոնիո Բանդերաս Անրի Վերնոյ Անրի-Ժորժ Կլուզո ապրիլ Առնո Բաբաջանյան Ավա Գարդներ Ավետիք Իսահակյան Ավրորա Մարդիգանյան Ատոմ Էգոյան Արա Գյուլեր Արամ Ավետիս Արամ Խաչատրյան Արամ Հակոբյան Արամ Պաչյան Արարատ Արգելված կինոարվեստ Արթուր Մեսչյան Արման Հարությունյան Արման Մանարյան Արմեն Հովհաննիսյան Արմեն Ջիգարխանյան Արմինե Նազարյան Արտակ Մարգարյան Արտավազդ Փելեշյան Բասթեր Կիտոն Բարձրորակ կինո [8] Բեթ Դևիս Բելա Տարր Բեն Աֆլեք Բեն Քինգսլի Բեն-Հուր Բենեդիկտ Քամբերբեթչ Բենեթ Միլլեր Բեռնարդո Բերտոլուչի Բերթ Լանկաստեր Բերտրան Բլիե Բիբի Անդերսոն Բիլ Մյուրեյ Բիլլի Ուայլդեր Բլեյք Էդվարդս Բյորկ Բոբ Ֆոսի Բորիս Կաուֆման Բրայան Սինգեր Բրեդ Փիթ Բրիջիտ Բարդո Գաբրիել Գարսիա Մարկես Գայանե Թադևոսյան Գեորգ Վիլհելմ Պաբստ Գերի Քուփեր Գերի Օլդմեն Գիլյերմո դել Տորո Գիտահանրամատչելի ֆիլմեր Գիտաֆանտաստիկ կինո Գլխավոր Գլուխգործոցներ [10] Գյունտեր Գրաս Գոդֆրի Ռեջիո Գրախոսական Գրեգորի Պեկ Գրետա Գարբո Գրիգորի Կոզինցև Գրողները կինոյում Դալթոն Տրամբո Դալիդա Դակոտա Ֆանինգ Դանիել Բըրդ Դանիել Դարիո Դասթին Հոֆման Դարեն Արոնոֆսկի Դարիո Արջենտո դեկտեմբեր Դեն Բրաուն Դենի Վիլնյով Դենիզ Գամզե Էրգյուվեն Դերասանի վարպետություն Դևիդ Բոուի Դևիդ Լին Դևիդ Լինչ Դևիդ Ուորք Գրիֆիթ Դևիդ Քրոնենբերգ Դևիդ Օուեն Ռասել Դևիդ Ֆինչեր Դիանա Կարդումյան Դիմանկար Դինո Բուցցատի Դինո Ռիզի Դմիտրի Կեսայանց Դյուկ Էլինգթոն Դոն Կիխոտ Դոնալդ Սազերլենդ Դուգլաս Ֆերբենքս Եժի Կավալերովիչ Եվա Գրին Եվրոպական կինոակադեմիա Երևանի «Գյոթե կենտրոն» Երիտասարդական կինոալիք Երկխոսություն Էդդի Ռեդմեյն Էդիտ Պիաֆ Էդմոնդ Քեոսայան Էդվարդ Նորթոն Էդրիան Բրոուդի Էլեն Հակոբյան Էլթոն Ջոն Էլիա Կազան Էլիզաբեթ Թեյլոր Էլիո Պետրի Էլլա Ֆիցջերալդ Էլվիս Փրեսլի Էմի Ադամս Էմիլ Զոլա Էմիլի Բլանթ Էմիլի Դիքինսոն Էմիր Կուստուրիցա Էյզենշտեյն Էնդի Ուորհոլ Էնթոնի Հոփքինս Էնթոնի Քուին Էնիո Մորիկոնե Էննի Լեյբովից Էնրիկա Անտոնիոնի Էռնեստ Հեմինգուեյ Էռնստ Լյուբիչ Էտալոն 11 Էտորե Սկոլա Էրիկ Կլեպտոն Էրիկ Ռոմեր Թենգիզ Աբուլաձե Թենեսի Ուիլյամս Թեո Անգելոպուլոս Թերենս Դևիս Թերենս Մալիք Թերի Գիլիամ Թերի Ջորջ Թիերի Կոքլե Թիլդա Սուինթոն Թիմ Բարթոն Թիմուր Բեկմամբետով Թիփի Հեդրեն Թոմ Հենքս Թոմ Սելեք Թոմ Քրուզ Թոմ Ֆորդ Ժակ Բեքեր Ժակ Բրել Ժակ Տատի Ժակլին Բիսեթ Ժան Բոդրիյար Ժան Գաբեն Ժան Թաթլյան Ժան Կոկտո Ժան Մարե Ժան Ռենո Ժան Ռենուար Ժան Ռուշ Ժան Վիգո Ժան-Լյուկ Գոդար Ժան-Լուի Տրենտինյան Ժան-Կլոդ Կարիեր Ժան-Պիեռ Դարդեն Ժան-Պիեռ Լեո Ժան-Պիեռ Կասել Ժան-Պիեռ Մելվիլ Ժան-Պոլ Բելմոնդո Ժան-Պոլ Սարտր Ժաննա Մորո Ժերար Դեպարդիե Ժերար Ֆիլիպ Ժորժ Կառվարենց Ժորժ Մելիես Ժորժ Ֆրանժու Ժուլյետ Բինոշ Իգոր Ստրավինսկի Իզաբել Յուպեր Իզաբելլա Ռոսելինի Իթան և Ջոել Քոեններ Ինգմար Բերգման Ինգրիդ Բերգման Իննա Սահակյան Ինոկենտի Սմոկտունովսկի Իվ Մոնտան Իվ Սեն Լորան Իրադարձություններ Իրանցի ռեժիսորներ Լավ կինո [7] Լավագույն ֆիլմեր Լարս ֆոն Թրիեր Լեհական կինո Լեոնարդո դի Կապրիո Լեոնիդ Ենգիբարյան Լև Ատամանով Լև Գրիշին Լևոն Աթոյանց Լիլիթ Աղաջանյան Լիլիթ Բեգլարյան Լինդսեյ Անդերսոն Լինո Վենտուրա Լիվ Թայլեր Լիվ Ուլման Լյուդմիլա Ցելիկովսկայա Լյուկ Դարդեն Լոուրենս Օլիվիե Լորեն Բեքոլ Լորենցո Քուին Լուի Արմսթրոնգ Լուի Գարել Լուի դը Ֆյունես Լուի Մալ Լուիս Բունյուել Լուկա Գուադանյինո Լուկինո Վիսկոնտի Խավիեր Բարդեմ Խմբագրի ընտրությունը Ծիրանի ծառ Կաձուո Իսիգուրո Կաննի կինոփառատոն Կառլ Թեոդոր Դրեյեր Կառլ Լագերֆելդ Կառլոս Ռեյգադաս Կառլոս Սաուրա Կատրին Դընյով Կատրին Ռոբ-Գրիե Կարեն Ավետիսյան Կարեն Շահնազարով Կարևոր Կարո Հալաբյան Կենձի Միձոգուտի Կիմ Նովակ Կինոաֆորիզմ Կինոերաժշտություն Կինոիլյուստրացիաներ կինոմոնտաժ Կինոյի պատմություն Կինոն և նորաձևությունը Կինոնորություններ կինոուղեցույց Կինոպատկերասրահ Կինովարկանիշ Կինովերսուս TV Կինոօրացույց Կիրստեն Դանստ Կլաուդիա Կարդինալե Կլաուս Կինսկի Կլարկ Գեյբլ Կլոդ Լելուշ Կլոդ Շաբրոլ Կլոդ Սոտե Կնուտ Համսուն Կշիշտոֆ Զանուսի Կշիշտոֆ Կեսլևսկի Կոբո Աբե Կոկո Շանել Կուրտ Վոնեգուտ Համո Բեկնազարյան Համր կինո Համր կինոյի աստղերը Համֆրի Բոգարտ Հայ կինոգործիչներ Հայաո Միյաձակի Հայկ Մանուկյան Հայկական կերպարներ Հայկական կինո Հանճարեղ ֆիլմեր [9.5] Հասմիկ Կարապետյան Հարիսոն Ֆորդ Հարոլդ Լլոյդ Հարվի Քեյթել Հարցազրույց Հեդի Լամար Հելմուտ Նյուտոն Հենինգ Կառլսեն Հենրի Ֆոնդա Հենրիկ Հովհաննիսյան Հենրիկ Մալյան Հետադարձ հայացք Հիանալի ֆիլմեր [8.5] Հիրոսի Տեսիգահարա Հոդվածներ Հոկտեմբերին ծնված հայտնիները Հոու Սյաո-Սյան Հովհաննես Վարդումյան Հովսեփ Քարշ հունվար Հրայր Խաչատրյան Հրապարակախոսություն և մամուլ Ճապոնացի ռեժիսորներ Մալքոլմ ՄըքԴաուել Մահաթմա Գանդի Մայա Դերեն Մայք Նիքոլս Մայքլ Գրանդաջ Մայքլ Դուգլաս Մայքլ Հակոբյան Մայքլ Ջեքսոն Մայքլ Փաուել Մայքլ Քեյն Մայքլ Քյորթիս Մառլեն Դիտրիխ Մառլոն Բրանդո Մասակի Կոբայասի Մարդիկ և փաստեր Մարդիկ Մարտին Մարի Լաֆորե Մարիա Կալաս Մարինա Վլադի Մարինա Ցվետաևա Մարկո Ֆեռերի Մարշա Հանթ Մարչելո Մաստրոյանի Մարսել Կառնե Մարտին Լյութեր Քինգ Մարտին Սկորսեզե Մարտիրոս Սարյան Մեգ Ռայան Մեթ Դեյմոն Մեթ Դիլոն Մել Գիբսոն Մեծերը՝ արվեստի մասին Մեկ Կադր մեջբերումներ Մերի Փոփինս Մերիլ Սթրիփ Մերիլին Մոնրո Միգել Սապոչնիկ Միլան Կունդերա Միլոշ Ֆորման Միխալիս Կակոյանիս Միխայել Հանեկե Միխայիլ Բուլգակով Միխայիլ Գալուստյան Միխայիլ Կալատոզով Միշել Լեգրան Միշել Հազանավիչուս Միշել Մորգան Միշել Ուիլյամս Միշել Պիկոլի Միշել Փֆայֆեր Միրեյ Դարկ Միրեյ Մաթյո Միք Ջագեր Միքայել Թարիվերդիև Միքելանջելո Անտոնիոնի Միքի Ռուրք Մհեր Մկրտչյան Մոhսեն Մախմալբաֆ Մոնիկա Բելուչի Մոնիկա Վիտի Մորիս Շևալիե Մորիս Ռոնե Մուհամեդ Ալի Մուսա Յան Շվանկմայեր Յան Ֆլեմինգ Յասուձիրո Օձու Յոս Սթելինգ Յուլ Բրիներ Յուրի Գագարին Յուրի Նիկուլին Նագիսա Օսիմա Նատալի Փորթման Նարե Մկրտչյան Ներսես Հովհաննիսյան Նիկիտա Միխալկով Նիկոս Կազանձակիս Նինո Ռոտա Նիքոլ Քիդման Նկարահանման հրապարակ Նշանավոր զույգերը Նոյեմբերին ծնված հայտնիները Նոր ալիք Նումի Ռապաս Նուրի Բիլգե Ջեյլան ՆՓԱԿ Շանտալ Աքերման Շառլ Ազնավուր Շառլոթ Գենսբուր Շատ լավ ֆիլմեր [7.5] Շերոն Թեյթ Շոն Փեն Շոն Քոների Շուշան Փիրումյան Ուես Անդերսոն Ուիթ Սթիլման Ուիլ Սմիթ Ուիլեմ Դեֆո Ուիլյամ Շեքսպիր Ուիլյամ Ուայլեր Ուիլյամ Սարոյան Ումբերտո Էկո Ունա Չապլին Ուոլթ Դիսնեյ Չառլզ Բուկովսկի Չառլզ Բրոնսոն Չառլզ Դիքենս Չառլզ Չապլին Չառլի Չապլին Չեխական նոր ալիք Չեկի Կարիո Պաբլո Պիկասո Պաոլո Սորենտինո Պաուլո Կոելյո Պավել Արսենով Պեդրո Ալմոդովար Պենելոպա Կրուս Պիեռ Բարու Պիեռ Կարդեն Պիեռ Պաոլո Պազոլինի Պիեռ Ռիշար Պիեռ-Օգյուստ Ռենուար Պիետրո Մարչելո Ջանկառլո Ջանինի Ջարեդ Լեթո Ջեյմս Դին Ջեյմս Ստյուարտ Ջեյմս Քեմերոն Ջեյն Բիրկին Ջեյն Օսթին Ջեյսոն Շվարցման Ջեյսոն Ռոբարդս Ջեյք Ջիլենհոլ Ջենիս Ջոփլին Ջենիֆեր Լոուրենս Ջերալդին Չապլին Ջերեմի Այրոնս Ջեք Լոնդոն Ջեք Նիքոլսոն Ջեք Ուորներ Ջեքի Չան Ջեքի Քուգան Ջիմ Ջարմուշ Ջինա Լոլոբրիջիդա Ջինա Ռոուլենդս Ջո Բեռլինգեր Ջոան Վուդվորդ Ջոան Քրոուֆորդ Ջոզեֆ Լոուզի Ջոն Կասավետիս Ջոն Մալկովիչ Ջոն Սթեյնբեք Ջոն Տուրտուրո Ջոն Տրավոլտա Ջոն Ֆորդ Ջոնի Դեփ Ջոնի Հոլիդեյ Ջորջ Լուկաս Ջորջ Օրուել Ջորջո Սթրելեր Ջուդ Լոու Ջուզեպե Տորնատորե Ջուլիանա Մուր Ջուլյետա Մազինա Ռայներ Վերներ Ֆասբինդեր Ռաֆայել Ներսիսյան Ռաֆայել Պապովյան Ռեյ Բրեդբերի Ռենատո Սալվատորի Ռենե Կլեր Ռիդլի Սքոթ Ռիշարդ Բուգայսկի Ռիչարդ Աթենբորո Ռիտա Հեյվորթ Ռյունոսկե Ակուտագավա Ռոբ Մարշալ Ռոբեր Բրեսոն Ռոբեր Օսեյն Ռոբերտ դե Նիրո Ռոբերտ Զեմեկիս Ռոբերտ Ռեդֆորդ Ռոբերտ Ռոդրիգես Ռոբերտ Վինե Ռոբերտո Ռոսելինի Ռոբին Ուիլյամս Ռոզա Պետրոսյան Ռոլան Բարտ Ռոման Բալայան Ռոման Պոլանսկի Ռոմի Շնայդեր Ռոն Հովարդ Ռոս Բաղդասարյան Ռուբեն Գևորգյանց Ռուբեն Մամուլյան Ռուդոլֆ Վալենտինո Ռունի Մարա Ռուփերթ Էվերեթ Ռոք Հադսոն Սաթենիկ Հակոբյան Սաթյաջիտ Ռայ Սալվադոր Դալի Սարիկ Անդրեասյան Սեմ Մենդես Սեմ Պեկինպա Սեմուել Բեքեթ Սեպտեմբեր Սերգեյ Դովլաթով Սերգեյ Էյզենշտեյն Սերգեյ Իսրայելյան Սերգեյ Փարաջանով Սերժ Գենսբուր Սերջիո Լեոնե Սև հայելի Սթենլի Կուբրիկ Սթենլի Կրամեր Սթիվ ՄըքՔուին Սթիվեն Զաիլյան Սթիվեն Հոքինգ Սթիվեն Սոդերբերգ Սթիվեն Սփիլբերգ Սթիվեն Քինգ Սիդնի Լյումետ Սիլվի Վարդան Սիլվիա Պլատ Սիմոն Աբգարյան Սիմոնա դը Բովուար Սիմոնա Սինյորե Սինդբադ ՍինեՄիտք Սիրելի ֆիլմերի տասնյակն ըստ… Սլավոյ Ժիժեկ Սյուզան Զոնթագ Սոնա Կարապողոսյան Սոս Սարգսյան Սոսե Սոֆի Լորեն Սոֆի Մարսո Սոֆյա Կոպոլա Սվեն Նյուկվիստ Ստալկեր Սցենար Սփենսեր Թրեյսի Սքարլեթ Յոհանսոն Վալերիո Ձուրլինի Վահե Հակոբյան Վան Հեֆլին Վավերագրական ֆիլմեր Վարպետության դասեր Վել Էյվերի Վեյկո Իունպուու Վերա Խիտիլովա Վերներ Հերցոգ Վիկտոր Էրիսե Վիմ Վենդերս Վիվիեն Լի Վիտորիո դե Սիկա Վլադիմիր Բորտկո Վլադիմիր Կոսմա Վլադիմիր Վիսոցկի Վոնգ Կար-Վայ Վուդի Ալեն Վուդի Հարելսոն Տաթև Հովակիմյան Տակեշի Կիտանո Տեսանյութեր Տիգրան Նալչաջյան Տիեզերքի գաղտնիքները Տոնինո Գուերա Տոտո Ցնցող ֆիլմեր [9] Փիթեր Գրինուեյ Փիթեր Ուստինով Փիթեր Օ'Թուլ Փինք Ֆլոյդ Փոլ Նյումեն Փոլ Վերհովեն Քեյթ Բլանշեթ Քեյթ Բոսվորթ Քեն Լոուչ Քենեթ Բրանա Քերի Գրանտ Քըրք Դուգլաս Քըրք Դուգլաս և Ուիլյամ Ուայլեր Քըրք Քըրքորյան Քլինթ Իսթվուդ Քոլին Ֆերթ Քսավիե Դոլան Քվենտին Տարանտինո Քրիսթոֆեր Նոլան Քրիստիան Բեյլ Օդրի Հեփբերն Օլեգ Յանկովսկի Օլիվեր Թվիստ Օլիվեր Սթոուն Օլիվիա դը Հևիլենդ Օմար Շարիֆ Օուեն Ուիլսոն Օսիպ Մանդելշտամ Օսկար Ուայլդ Օրնելա Մուտի Օրսոն Ուելս Օրվա մեջբերումը Օրվա ֆիլմը Ֆաինա Ռանևսկայա Ֆանի Արդան Ֆեդերիկո Ֆելինի Ֆերնանդել Ֆիլիպ Կաուֆման Ֆիլիպ Նուարե Ֆիլմադարան Ֆոլկեր Շլյոնդորֆ Ֆոտոարխիվ Ֆրանկլին Ջ. Շաֆներ Ֆրանկո Ձեֆիրելլի Ֆրանսիական կինո Ֆրանսիս Վեբեր Ֆրանսուա Տրյուֆո Ֆրանց Կաֆկա Ֆրեդի Մերքյուրի Ֆրենկ Կապրա Ֆրենկ Սինատրա Ֆրենսիս Ֆորդ Կոպոլա Ֆրիդրիխ Վիլհելմ Մուրնաու Ֆրից Լանգ Ֆրունզե Դովլաթյան
false
ltr
item
KINOVERSUS: «Կապույտ թավիշ». Լինչը և հակասությունների մոգական աշխարհը
«Կապույտ թավիշ». Լինչը և հակասությունների մոգական աշխարհը
«Երազում․․․ ես քայլում եմ քեզ հետ։ Երազում․․․ ես խոսում եմ քեզ հետ։ Երազում դու իմն ես»։ «Կապույտ թավիշ», 1986թ
https://2.bp.blogspot.com/-E7gpcPLIEg0/WmN1r-omryI/AAAAAAAAHSc/wjoPwtibl-4otMrP6fEPsBb0Ul_UkjlZgCLcBGAs/s640/333.jpg
https://2.bp.blogspot.com/-E7gpcPLIEg0/WmN1r-omryI/AAAAAAAAHSc/wjoPwtibl-4otMrP6fEPsBb0Ul_UkjlZgCLcBGAs/s72-c/333.jpg
KINOVERSUS
https://www.kinoversus.com/2018/01/david-lynch-blue-velvet.html
https://www.kinoversus.com/
https://www.kinoversus.com/
https://www.kinoversus.com/2018/01/david-lynch-blue-velvet.html
true
7755589357207652495
UTF-8
Ոչինչ չի գտնվել ԴԻՏԵԼ ԱՄԲՈՂՋԸ Կարդալ ավելին Պատասխանել Չեղարկել Ջնջել Հեղինակ Գլխավոր ԷՋԵՐ ՆՅՈՒԹԵՐ Դիտել ամբողջը ԿԱՐԴԱՑԵՔ ՆԱԵՎ ԹԵՄԱ ԱՐԽԻՎ SEARCH ԲՈԼՈՐ ՆՅՈՒԹԵՐԸ Ոչինչ չի գտնվել Back Home Sunday Monday Tuesday Wednesday Thursday Friday Saturday Sun Mon Tue Wed Thu Fri Sat January February March April May June July August September October November December Jan Feb Mar Apr May Jun Jul Aug Sep Oct Nov Dec հենց նոր 1 minute ago $$1$$ minutes ago 1 hour ago $$1$$ hours ago Yesterday $$1$$ days ago $$1$$ weeks ago more than 5 weeks ago Հետևում են Հետևել ՍԱ ՊՐԵՄԻՈՒՄ ՆՅՈՒԹ Է Տարածիր նյութը բացելու համար Copy All Code Select All Code All codes were copied to your clipboard Can not copy the codes / texts, please press [CTRL]+[C] (or CMD+C with Mac) to copy