«Վերջին տանգոն Փարիզում». սիրո այլընտրանքը


«Սերը արդարացում է նրանց համար, ովքեր քամում են այլոց հյութերը՝ սնելով իրենք իրենց»։ Ռոբերտ Էլլի


Թերևս, ոչ մի այլ ֆիլմում տղամարդու և կնոջ ճակատագրական հարաբերությունների ողբերգականությունը ներկայացված չէ այնչափ անկեղծ, հակասական, անկանխատեսելի ու նաև հասկանալի, ցավագին ու նաև անդիմադրելիորեն գրավիչ, որչափ Բեռնարդո Բերտոլուչիի լեգենդար դրամայում, որտեղ գլխավոր հերոսները ձգտում են սիրո և երջանկության, սակայն փոխարենը ստանում են տառապանք և մահ։ Ֆիլմի սկզբում ևեթ, երբ նրանք հանդիպում են, տագնապալից մի ազդակ ասես հուշում է, որ, ծանոթությունից հետո, միմյանց հակադիր, միմյանցից այդքան տարբեր երկու կերպարների կապը, ի վերջո, հանգեցնելու է բախման։ Կնոջը կորցրած 45-ամյա Փոլը (Մառլոն Բրանդո) խոր ընկճախտի և հուսահատության վիճակում է, իրեն մեղավոր է համարում նրա ինքնասպանության համար, կորցրել է հույսը, կորցրել է հավատը կյանքի և մարդկանց նկատմամբ։ 
«Ես ինքնասպանների ցեղատեսակից չեմ, ես նրանցից եմ, ովքեր իրենք են սպանում»։ 
Նրանք առաջին խոսքերը փոխանակում են վարձակալվող բնակարանի հնաոճ սենյակում, որտեղ Փոլը կուչ էր եկել մի անկյունում՝ աշխարհից մեկուսացած և միայն սեփական ապրումներով տարված, իսկ 20-ամյա Ժաննան (Մարիա Շնայդեր), ով նրան նկատել էր դեռևս փողոցում, փորձում է երկխոսության մղել նրան։ Նա երկխոսության այդ կոչն ընկալում է յուրովի և, գրկելով աղջկան, տանում է տան մյուս անկյունը, ուր առաջին կցկտուր խոսքերին առանց որևէ զարգացման հաջորդում է սեռական ակտը։ Փոլը այս դրվագում ի ցույց է դնում իր իր դոմինանտ կարգավիճակը, որոշակիորեն քողազերծում իր ներքին, թաքնված ագրեսիան, նրա վարքագիծը վկայում է այն մասին, որ բնազդային գործողությունների միջոցով իր մեջ փորձում է խեղդել տարերային ապրումներ։ Աղջկա հանդեպ նրա վերաբերմունքը սկզբում կոպտության աստիճան անտարբեր է, նույնիսկ՝ սադիստական, հուզական առումով՝ դատարկ։ Հարաբերություններում Փոլը հանդես է գալիս առնական տղամարդու կերպարում, ով ունի խաղի իր կանոնները, վարքագծի իր յուրահատուկ մոդելը։ Մոդել, որն ըստ իրավիճակի կարող է փոխվել: 
«Վերջիվերջո, նրանք ընդամենը երկու մարմիններ էին, որոնք բախվել էին ժամանակակից աշխարհի քաոսում, որտեղ որևէ գործողություն ավելի դաժան ու անպարկեշտ չէր, քան ցանկացած ուրիշը»։ 
Նրանց հարաբերություններում տիրում է գաղտնիության մթնոլորտը, որտեղ մեկը չգիտի մյուսի անունը, և սենյակից դուրս ոչինչ գոյություն չունի: Խաղի այդ կանոնը թելադրում է Փոլը, և Ժաննան համաձայնում է։ Նա՝ դեռատի, էքսցենտրիկ, նպատակասլաց, նույնիսկ չի էլ ենթադրում, թե Փոլի հայտնությունն ինչ փորձություններ է նախապատրաստել իր համար։ Սակայն Փոլն ինքն էլ փոխակերպվում է ֆիլմի ընթացքում։ Ժաննայի հետ հարաբերություններից դուրս նա կորցնում է առնական տղամարդու իր կեցվածքը, վերստին վերածվում հուսահատ ու հոռետես մի կերպարի, ով չունի կյանքը շարունակելու խթան։ Թվում է՝ նրա կենսական ուժը գործունակ է դառնում լոկ իրենց բնակարանում, լոկ իրենց հարաբերությունների ժամանակ։ Փոլն ամերիկացի է, ողջ կյանքն անցկացրել է մասնագիտություններ ու բնակավայրեր փոխելով՝ բռնցքամարտիկից մինչև դերասան, հեղափոխական Հարավային Ամերիկայում, լրագրող Ճապոնիայում․․․ Նրա նախընտրած մասնագիտությունները վկայում են նրա բնավորության և հակումների մասին՝ հայտնվել էստրեմալ իրավիճակներում, դրսևորել ագրեսիա, արագ կողմնորոշվել, նաև՝ լինել խիստ ու կարգապահ, ճարպիկ ու հետևողական․ բնորոշ գծեր, որոնք համապատասխանում են տղամարդու կերպարի ավանդական ընկալմանը։ Նրա թափառումները՝ մինչև Փարիզում հարուստ կնոջ հետ ամուսնանալու և կայուն հանգրվանի ձգտումը կյանքի կոչելու պահը, իրականում ձախողված տարիների մի պատմություն են, փախուստ սեփական անձից։ 
«Հանդիպումները նշանակում են հենց այն նպատակով, որ հետո չներկայանան»։ 
Փոլը չի փորձում հուզական կապ հաստատել Ժաննայի հետ։ Ֆիլմի սկզբում նա առհասարակ անտարբեր է մարդկային ու էմոցիոնալ մտերմության այն փորձերի հանդեպ, որ կատարում է Ժաննան։ Թվում է՝ տղամարդը չի ցանկանում փոխել խաղի կանոնները։ Նա տարուբերվում է երկու իրականությունների միջև՝ ինքնասպան եղած կնոջ մահվան սարսափելի մանրամասները արյունով լի լոգարանում, Ժաննայի հետ կրքոտ հանդիպումների պարգևած ինքնամոռացությունը ռոմանտիկ շնչով լի սենյակում։ Ժաննայի և Փոլի աշխարհներն էլ տարբեր են, մեկը՝ բաց ու լուսավոր, մյուսը՝ փակ ու մռայլ։ Միմյանցից հեռու լինելիս նրանց կյանքն ընթանում է բոլորովին տարբեր իրականություններում, և այդ երկու իրականությունները մի օր անխուսափելիորեն պիտի ներխուժեն նրանց փոքրիկ, գաղտնի ու անանուն աշխարհը՝ կրքով լի մեկուսի սենյակի պատերում ամփոփված։ 
«Նրա դեմքն արտահայտում էր սահմանափակություն ու իմաստնություն՝ պարադոքսալ մի համադրություն»։ 
Այնուամենայնիվ, Փոլը հետզհետե փոխում է խաղի կանոնները։ Նա պատմում է իր անցյալի մասին։ Ժաննային նրա աշխարհը թվում է խորհրդավոր, արկածներով լի, գրավիչ, ավելի հետաքրքիր, քան իր սեփական աշխարհն է, որտեղ առանձնապես ոչինչ չի կատարվել ու կատարվում՝ փեսացուի՝ ռեժիսոր Թոմի (Ժան-Պիեռ Լեո) հետ ունեցած թեթև ու ռոմանտիկ հարաբերություններից բացի։ Կիրք, ցավ, սադոմազոխիստական դրսևորումներ, սկզբում մեկի մերժված սերը, հետո՝ մյուսի, վանում, ձգողություն, կանչ, փախուստ ու վերադարձ՝ կախարդված մի շրջանակ, որից, թվում է, չկա ելք։ Նրանց հարաբերությունները դատապարտված էին ի սկզբանե, նրանք անցան բոլոր սահմանները, սակայն պահը բաց թողնվեց, հնարավոր միության կարճատև, չգիտակցված պահը։ Ժաննան ունի ելք, նրան իր երիտասարդության բերումով տրված է ընտրության հնարավորություն՝ Թոմը, ում հետ նա շարունակում է հանդիպել, և ում հետ նա որոշում է ամուսնանալ։ Փոլին տրված չէ ընտրության հնարավորություն․ նա միայնակ է, նրա «զրուցակիցն» իր մահացած կինն է։ 
«Տաճարը, որ մինչ այդ նրանց թաքցրել էր արտաքին աշխարհից, սկսել էր նմանվել մրցասպարեզի»։ 
Նրանց վերջին տանգոն նույնքան խենթ էր, որքան նրանց հարաբերությունները։ Աղջկան այլևս պետք չէր Փոլի առաջարկը, նա արդեն կատարել էր իր ընտրությունը։ Նա փորձում է փախչել իրեն հետապնդող «որսորդից»։ Փոլի վազքը տղամարդու մասկուլինության ևս մեկ դրսևորումն է։ Փոլը ֆիլմի ողջ ընթացքում կրում էր իր իմաստազուրկ կյանքի ցավոտ բեռը՝ Ժաննայի նկատմամբ ստանձնելով իշխողի, պահանջկոտ վարժեցնողի դեր։ Գուցեև կարող էր լինել սեր, սակայն մնաց ինտրիգ՝ ողբերգական հանգուցալուծմամբ։ Ժաննայի համար չափից դուրս ծանր էր Փոլի աշխարհը, և նրա սկզբնական հետաքրքրությանը փոխարինել էր վախը պատասխանատվության ու ապագայի հանդեպ։ Փոլը նրա աչքերում այլևս այն առեղծվածային տղամարդը չէր, ով գրգռել էր նրա երևակայությունը, նա սոսկ ծերացող տղամարդ էր, ում հետ համատեղ կյանքը 20-ամյա աղջկա համար դառնալու էր ձանձրույթ ու բանտ։ Պատահական չէ, որ երիտասարդ Թոմի հետ հարաբերությունները ռեժիսորը պատկերել է կինոնկարահանումների տեսքով․ դրանք, իրոք, թվում են այնքան անիրական՝ կյանքի իրական ցավի համեմատ։ Թոմի համար Ժաննան կինոկերպար է, և այդ դերը խաղալը Ժաննայի համար ավելի հեշտ է, քան այն դերը, որն իր համար սահմանել է Փոլը։ 
«Ավելի հեշտ է սիրել այն, ինչը քեզ չի խոցում ուղղակիորեն, այն, ինչը գտնվում է քեզնից որոշակի հեռավորության վրա»։ 
Հարաբերությունները շարունակություն ունեին այնքան ժամանակ, քանի դեռ երկուսն էլ ցանկություն ունեին վերադառնալ իրենց սեքսուալ արկածների բնակարանը։ Իսկ ցանկության տևողությունը պայմանավորված էր դիմացինին մինչև վերջ նվաճած, վարժեցրած ու հնազանդեցրած լինելու ձգտումով։ Ժաննան հնազանդ կատվի պես ամեն անգամ վերադառնում է՝ նախապես երբեք չիմանալով, թե այդ օրը Փոլն իր համար ի՛նչ նոր փորձություն է նախապատրաստել։ Նա նման է հետաքրքրասեր երեխայի, ով խաղում է կրակի հետ, ով կամավոր նետվում է այդ վտանգավոր կրակին ընդառաջ։ Թոմը Փոլի համեմատ թվում է կանխատեսելի ու անհետաքրքիր։ Փոլի վարքագծում առկա սադիզմը և Ժաննայի վարքագծում առկա մազոխիզմը դառնում են նրանց փոխադարձ ձգողության հիմքը։ Ժաննան, ով երկրպագում է իր զինվորական հորը, Փոլին պատմում է նրա մասին՝ ենթագիտակցորեն ասոցացնելով այդ երկու տղամարդկանց։ Փոլի հետ հարաբերությունների ազդեցությամբ փոխվում է նույնիսկ Ժաննայի արտաքին տեսքը՝ հագուստից մինչև կերպար․ նա եթերային աղջնակից վերածվում է հասուն ու սանձարձակ կնոջ։ Կին, ով ձեռք է բերել կենսափորձ, կին, ով ընդունակ է նույնիսկ սպանության։ 
«Եթե ամուսինն ապրի նույնիսկ 200 անիծված տարի, նա, միևնույն է, չի կարողանա հասկանալ, թե իրականում ինչպիսին է իր կինը։ Ես գուցեև կարողանամ ճանաչել Տիեզերքը, բայց քո մասին ճշմարտությունը երբեք չեմ բացահայտի, երբեք»։
1972թ-ին նկարահանված «Վերջին տանգոն Փարիզում» ֆիլմը հետազոտության անսպառ աղբյուր է ոչ միայն հոգեվերլուծաբանների, այլև տվյալ ժամանակաշրջանի կենսափիլիսոփայությունը, հասարակական ու սոցիալական հարաբերություններն ուսումնասիրողների համար, քանզի այստեղ արտացոլված են 1960-ականներին, ավելի որոշակի՝ 1968թ-ի մայիսյան դեպքերին հաջորդած էքզիստենցիալիստական ճգնաժամով լի իրականությունն ու տրամադրությունները։ Դժվար է հստակ արձանագրել, թե որքան մեծ էր և մեծ է այս ֆիլմի թողած ազդեցությունը տարբեր սերունդների պատկանող ռեժիսորների վրա, և թե որքան անգամ են տարբեր տասնամյակների ֆիլմերում ընդօրինակել Բերտոլուչիի ոճն ու կինեմատոգրաֆիական հնարքները։ Փաստն այն է, որ այս ֆիլմը միշտ էլ հակասական արձագանքի է արժանացել լայն հանդիսատեսի կողմից՝ մերժումից մինչև մեծարում, սակայն որևէ պրոֆեսիոնալ և կինոգիտակ չի կարողացել ժխտել Բերտոլուչիի փայլուն ռեժիսուրան, Բրանդոյի գերազանց խաղը, Ստորարոյի անգերազանցելի օպերատորական աշխատանքը, Բարբիերիի անմոռաց երաժշտության հիասքանչությունը։ 
«Դու միայնակ ես։ Բոլորովին միայնակ։ Եվ դու չես ազատվի միայնության զգացումից, քանի դեռ չես նայել մահվան աչքերին»։ 
Ֆիլմի առավել սկանդալային դրվագը, որտեղ Փոլը բռնաբարում է աղջկան՝ լուբրիկանտի փոխարեն օգտագործելով կարագ, մինչ օրս էլ հանդիսանում է կինոյի պատմության ընթացքում երբևէ նկարահանված ամենաքննարկվող տեսարաններից մեկը, որը, ի դեպ, բացասաբար անդրադարձավ նաև ռեժիսորի ու գլխավոր դերակատարների անձնական փոխհարաբերությունների վրա։ Մարիա Շնայդերն իր հարցազրույցներում խոստովանում էր, որ նախազգուշացված չի եղել այդ տեսարանում նկարահանվելիք մանրամասների մասին, և իրեն զգացել է ստորացված ու նույնիսկ բռնաբարված, իսկ իր արցունքներն իրական են եղել։ Բերտոլուչին ևս իր հարցազրույցներում խոստովանել է, որ թեպետ չի զղջում այդ տեսարանը նկարահանելու համար (տեսարան, առանց որի, նրա խոսքերով, ֆիլմը չէր ստացվի այնպիսին, ինչպիսին կա), սակայն դերասանուհին, իրոք, տեղեկացված չի եղել մանրամասների մասին, ինչն արվել է միտումնավոր՝ նրա բնական ռեակցիան տեսնելու նպատակով։ Ինչ վերաբերում է Բրանդոյին, ապա նա նկարահանումներից հետո շուրջ երկու տասնամյակ ընդհանրապես չէր շփվում Բերտոլուչիի հետ։ Թե՛ Բրանդոն, թե՛ Շնայդերը հայտարարեցին, որ այլևս երբեք չեն նկարահանվի նմանօրինակ ֆիլմերում։
«Նրանց կյանքերը նույնքան աննպատակ էին, որքան իրենը, և նույնքան ողորմելի էին»։ 
Այդուհանդերձ, Բրանդոյին նկարահանման հրապարակում տրված էր լիակատար ազատություն։ Նա, համաձայնելով խաղալ Փոլի դերը, ի սկզբանե հրաժարվել էր տեքստը սովորելուց, և Փոլի ռեպլիկների գերակշիռ մասը Բրանդոյի իմպրովիզի արդյունքն է։ Իր ռեպլիկների որոշ մասն էլ Բրանդոն գրում էր թղթի կտորների վրա և թողնում նկարահանման հրապարակի տարբեր կետերում, իսկ Բերտոլուչին, հարմարվելով իրավիճակին, կինոխցիկի համար ընտրում էր այնպիսի դիրքեր, որտեղից այդ թղթերը չէին երևա։ Հետաքրքրական է, որ Թոմի դերակատար, ֆրանսիական կինոյի աստղ Ժան-Պիեռ Լեոն այնքան էր վախենում Բրանդոյին նկարահանման հրապարակում հանդիպելուց, որ նրա մասնակցությամբ բոլոր տեսարանները նկարահանվում էին շաբաթ օրերին, երբ Բրանդոն չէր աշխատում: Արդյունքում՝ Լեոն այդպես էլ չծանոթացավ լեգենդար դերասանի հետ։ Բրանդո-Շնայդեր զույգի փոխարեն, ըստ Բերտոլուչիի սկզբնական որոշման, պիտի նկարահանվեին Ժան-Լուի Տրենտինյանն ու Դոմինիկ Սանդան, բայց Տրենտինյանը հրաժարվեց դերից, իսկ Սանդան այդ ժամանակ հղի էր։ Ֆիլմի սկզբնական տարբերակի տևողությունը գրեթե 4 ժամ էր, սակայն կինոթատրոնների սահմանած տևողությանը համապատասխանեցնելու համար այն կրճատվեց մինչև 129 րոպե, իսկ ռեժիսորական տարբերակի տևողությունը՝ 136 րոպե։ 
«Անցյալը հուզում է երևակայությունը»։ 
Բերտոլուչիի խոսքերով՝ ֆիլմի մտահղացման հիմքում իր սեփական սեքսուալ ֆանտազիան էր՝ փողոցում հանդիպել հիասքանչ անծանոթուհու և սիրով զբաղվել նրա հետ՝ առանց որևէ պարտավորության, առանց նրա անունն իսկ իմանալու։ Երբ ֆիլմը Եվրոպայում մեծ էկրան բարձրացավ, իտալական Բոլոնյա քաղաքի դատարանը Բեռնարդո Բերտոլուչիին, Մառլոն Բրանդոյին, Մարիա Շնայդերին և պրոդյուսեր Ալբերտո Գրիմալդիին մեղադրանք ներկայացրեց «պոռնոգրաֆիայի տարածման» համար: Շատ չանցած՝ բոլոր մեղադրանքները չեղարկվեցին. պատժվեց միայն ռեժիսոր Բերտոլուչին, ով 5 տարով զրկվեց քաղաքացիական իրավունքներից, այդ թվում՝ ընտրելու իրավունքից: «Վերջին տանգոն Փարիզում» արգելված է եղել Իտալիայում (1972-1986թթ), Պորտուգալիայում (1973-1974թթ), ինչպես նաև Սինգապուրում, Նոր Զելանդիայում և Հարավային Կորեայում: Ֆիլմի հետ միաժամանակ լույս ընծայվեց նաև ամերիկացի արձակագիր Ռոբերտ Էլլիի համանուն վեպը, որը, ինչպես և ֆիլմը, ռումբի պայթյունի պես հզոր ազդեցություն թողեց հանրության վրա։ Դիտելով Բերտոլուչիի ֆիլմը՝ Ինգմար Բերգմանը հայտարարեց, որ այդ ամբողջ պատմությունն իմաստ կունենար, եթե գլխավոր հերոսները լինեին համասեռամոլներ։ Բերտոլուչին ի պատասխան հայտարարեց, թե նրա քննադատությունն արդարացի է համարում։ Սցենարի ստեղծման նախնական փուլում իրենք՝ հեղինակներն էլ ունեցել էին նման գաղափար։  

Հրայր Խաչատրյան 

ՄԵԿՆԱԲԱՆՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ

[ԽՄԲԱԳՐԻ ԸՆՏՐՈՒԹՅՈՒՆԸ]$type=one$count=3$meta=0$hide=home$label=0

Имя

«Ամարկորդ» «Բիթլզ» «Զարե» «Լուսավոր ապագան» «Կին» փառատոն «Կինոարվեստ» մատենաշար «Հայֆիլմ» «Նռան գույնը» «Սոսե» «Սոսե» կինոփառատոն «Օսկար» 20֊ականներ 30-ականներ 40-ականներ 50-ականներ 60-ականներ 70-ականներ 80֊ականներ 90֊ականներ Adami BBC Disney GAIFF Pro Kinoversus VQuick հավելված Աբաս Քիարոսթամի Ագաթա Քրիստի Ագնեշկա Հոլանդ Ադել Ալ Պաչինո Ալան Ջ․ Պակուլա Ալան Փարքեր Ալբեր Ռեմի Ալբեր Քամյու Ալբերտ Էյնշտեյն Ալեխանդրո Գոնսալես Ինյարիտու Ալեն Գրանժերար Ալեն Դելոն Ալեն Ռենե Ալեքսանդր Դովժենկո Ալիս Գի-Բլաշե Ալիսիա Վիկանդեր Ալֆրեդ Հիչքոկ Ակի Կաուրիսմյակի Ակիրա Կուրոսավա Աղասի Այվազյան Ամերիկյան կինոքննադատների ազգային խորհուրդ Ամերիկյան ֆիլմերի ցուցաշար Այցեքարտ Անահիտ Հակոբյան Անդրե Մորուա Անդրեյ Զվյագինցև Անդրեյ Կոնչալովսկի Անդրեյ Պլախով Անդրեյ Տարկովսկի Անիտա Էկբերգ Անյես Վարդա Անն Վյազեմսկի Աննա Կարինա Աննա Մանիանի Աննա Մելիքյան Աննի Ժիրարդո Անուկ Էմե Անուշ Բաբայան Անջեյ Ժուլավսկի Անջեյ Վայդա Անտոն Դոլին Անտոնիո Բանդերաս Անրի Վերնոյ Անրի-Ժորժ Կլուզո ապրիլ Առնո Բաբաջանյան Ավա Գարդներ Ավետիք Իսահակյան Ավրորա Մարդիգանյան Ատոմ Էգոյան Արա Գյուլեր Արամ Ավետիս Արամ Խաչատրյան Արամ Հակոբյան Արամ Պաչյան Արարատ Արգելված կինոարվեստ Արթուր Մեսչյան Արման Հարությունյան Արման Մանարյան Արմեն Հովհաննիսյան Արմեն Ջիգարխանյան Արմինե Նազարյան Արտակ Մարգարյան Արտավազդ Փելեշյան Բասթեր Կիտոն Բարձրորակ կինո [8] Բեթ Դևիս Բելա Տարր Բեն Աֆլեք Բեն Քինգսլի Բեն-Հուր Բենեդիկտ Քամբերբեթչ Բենեթ Միլլեր Բեռնարդո Բերտոլուչի Բերթ Լանկաստեր Բերտրան Բլիե Բիբի Անդերսոն Բիլ Մյուրեյ Բիլլի Ուայլդեր Բլեյք Էդվարդս Բյորկ Բոբ Ֆոսի Բորիս Կաուֆման Բրայան Սինգեր Բրեդ Փիթ Բրիջիտ Բարդո Գաբրիել Գարսիա Մարկես Գայանե Թադևոսյան Գեորգ Վիլհելմ Պաբստ Գերի Քուփեր Գերի Օլդմեն Գիլյերմո դել Տորո Գիտահանրամատչելի ֆիլմեր Գիտաֆանտաստիկ կինո Գլխավոր Գլուխգործոցներ [10] Գյունտեր Գրաս Գոդֆրի Ռեջիո Գրախոսական Գրեգորի Պեկ Գրետա Գարբո Գրիգորի Կոզինցև Գրողները կինոյում Դալթոն Տրամբո Դալիդա Դակոտա Ֆանինգ Դանիել Բըրդ Դանիել Դարիո Դասթին Հոֆման Դարեն Արոնոֆսկի Դարիո Արջենտո դեկտեմբեր Դեն Բրաուն Դենի Վիլնյով Դենիզ Գամզե Էրգյուվեն Դերասանի վարպետություն Դևիդ Բոուի Դևիդ Լին Դևիդ Լինչ Դևիդ Ուորք Գրիֆիթ Դևիդ Քրոնենբերգ Դևիդ Օուեն Ռասել Դևիդ Ֆինչեր Դիանա Կարդումյան Դիմանկար Դինո Բուցցատի Դինո Ռիզի Դմիտրի Կեսայանց Դյուկ Էլինգթոն Դոն Կիխոտ Դոնալդ Սազերլենդ Դուգլաս Ֆերբենքս Եժի Կավալերովիչ Եվա Գրին Եվրոպական կինոակադեմիա Երևանի «Գյոթե կենտրոն» Երիտասարդական կինոալիք Երկխոսություն Էդդի Ռեդմեյն Էդիտ Պիաֆ Էդմոնդ Քեոսայան Էդվարդ Նորթոն Էդրիան Բրոուդի Էլեն Հակոբյան Էլթոն Ջոն Էլիա Կազան Էլիզաբեթ Թեյլոր Էլիո Պետրի Էլլա Ֆիցջերալդ Էլվիս Փրեսլի Էմի Ադամս Էմիլ Զոլա Էմիլի Բլանթ Էմիլի Դիքինսոն Էմիր Կուստուրիցա Էյզենշտեյն Էնդի Ուորհոլ Էնթոնի Հոփքինս Էնթոնի Քուին Էնիո Մորիկոնե Էննի Լեյբովից Էնրիկա Անտոնիոնի Էռնեստ Հեմինգուեյ Էռնստ Լյուբիչ Էտալոն 11 Էտորե Սկոլա Էրիկ Կլեպտոն Էրիկ Ռոմեր Թենգիզ Աբուլաձե Թենեսի Ուիլյամս Թեո Անգելոպուլոս Թերենս Դևիս Թերենս Մալիք Թերի Գիլիամ Թերի Ջորջ Թիերի Կոքլե Թիլդա Սուինթոն Թիմ Բարթոն Թիմուր Բեկմամբետով Թիփի Հեդրեն Թոմ Հենքս Թոմ Սելեք Թոմ Քրուզ Թոմ Ֆորդ Ժակ Բեքեր Ժակ Բրել Ժակ Տատի Ժակլին Բիսեթ Ժան Բոդրիյար Ժան Գաբեն Ժան Թաթլյան Ժան Կոկտո Ժան Մարե Ժան Ռենո Ժան Ռենուար Ժան Ռուշ Ժան Վիգո Ժան-Լյուկ Գոդար Ժան-Լուի Տրենտինյան Ժան-Կլոդ Կարիեր Ժան-Պիեռ Դարդեն Ժան-Պիեռ Լեո Ժան-Պիեռ Կասել Ժան-Պիեռ Մելվիլ Ժան-Պոլ Բելմոնդո Ժան-Պոլ Սարտր Ժաննա Մորո Ժերար Դեպարդիե Ժերար Ֆիլիպ Ժորժ Կառվարենց Ժորժ Մելիես Ժորժ Ֆրանժու Ժուլյետ Բինոշ Իգոր Ստրավինսկի Իզաբել Յուպեր Իզաբելլա Ռոսելինի Իթան և Ջոել Քոեններ Ինգմար Բերգման Ինգրիդ Բերգման Իննա Սահակյան Ինոկենտի Սմոկտունովսկի Իվ Մոնտան Իվ Սեն Լորան Իրադարձություններ Իրանցի ռեժիսորներ Լավ կինո [7] Լավագույն ֆիլմեր Լարս ֆոն Թրիեր Լեհական կինո Լեոնարդո դի Կապրիո Լեոնիդ Ենգիբարյան Լև Ատամանով Լև Գրիշին Լևոն Աթոյանց Լիլիթ Աղաջանյան Լիլիթ Բեգլարյան Լինդսեյ Անդերսոն Լինո Վենտուրա Լիվ Թայլեր Լիվ Ուլման Լյուդմիլա Ցելիկովսկայա Լյուկ Դարդեն Լոուրենս Օլիվիե Լորեն Բեքոլ Լորենցո Քուին Լուի Արմսթրոնգ Լուի Գարել Լուի դը Ֆյունես Լուի Մալ Լուիս Բունյուել Լուկա Գուադանյինո Լուկինո Վիսկոնտի Խավիեր Բարդեմ Խմբագրի ընտրությունը Ծիրանի ծառ Կաձուո Իսիգուրո Կաննի կինոփառատոն Կառլ Թեոդոր Դրեյեր Կառլ Լագերֆելդ Կառլոս Ռեյգադաս Կառլոս Սաուրա Կատրին Դընյով Կատրին Ռոբ-Գրիե Կարեն Ավետիսյան Կարեն Շահնազարով Կարևոր Կարո Հալաբյան Կենձի Միձոգուտի Կիմ Նովակ Կինոաֆորիզմ Կինոերաժշտություն Կինոիլյուստրացիաներ կինոմոնտաժ Կինոյի պատմություն Կինոն և նորաձևությունը Կինոնորություններ կինոուղեցույց Կինոպատկերասրահ Կինովարկանիշ Կինովերսուս TV Կինոօրացույց Կիրստեն Դանստ Կլաուդիա Կարդինալե Կլաուս Կինսկի Կլարկ Գեյբլ Կլոդ Լելուշ Կլոդ Շաբրոլ Կլոդ Սոտե Կնուտ Համսուն Կշիշտոֆ Զանուսի Կշիշտոֆ Կեսլևսկի Կոբո Աբե Կոկո Շանել Կուրտ Վոնեգուտ Համո Բեկնազարյան Համր կինո Համր կինոյի աստղերը Համֆրի Բոգարտ Հայ կինոգործիչներ Հայաո Միյաձակի Հայկ Մանուկյան Հայկական կերպարներ Հայկական կինո Հանճարեղ ֆիլմեր [9.5] Հասմիկ Կարապետյան Հարիսոն Ֆորդ Հարոլդ Լլոյդ Հարվի Քեյթել Հարցազրույց Հեդի Լամար Հելմուտ Նյուտոն Հենինգ Կառլսեն Հենրի Ֆոնդա Հենրիկ Հովհաննիսյան Հենրիկ Մալյան Հետադարձ հայացք Հիանալի ֆիլմեր [8.5] Հիրոսի Տեսիգահարա Հոդվածներ Հոկտեմբերին ծնված հայտնիները Հոու Սյաո-Սյան Հովհաննես Վարդումյան Հովսեփ Քարշ հունվար Հրայր Խաչատրյան Հրապարակախոսություն և մամուլ Ճապոնացի ռեժիսորներ Մալքոլմ ՄըքԴաուել Մահաթմա Գանդի Մայա Դերեն Մայք Նիքոլս Մայքլ Գրանդաջ Մայքլ Դուգլաս Մայքլ Հակոբյան Մայքլ Ջեքսոն Մայքլ Փաուել Մայքլ Քեյն Մայքլ Քյորթիս Մառլեն Դիտրիխ Մառլոն Բրանդո Մասակի Կոբայասի Մարդիկ և փաստեր Մարդիկ Մարտին Մարի Լաֆորե Մարիա Կալաս Մարինա Վլադի Մարինա Ցվետաևա Մարկո Ֆեռերի Մարշա Հանթ Մարչելո Մաստրոյանի Մարսել Կառնե Մարտին Լյութեր Քինգ Մարտին Սկորսեզե Մարտիրոս Սարյան Մեգ Ռայան Մեթ Դեյմոն Մեթ Դիլոն Մել Գիբսոն Մեծերը՝ արվեստի մասին Մեկ Կադր մեջբերումներ Մերի Փոփինս Մերիլ Սթրիփ Մերիլին Մոնրո Միգել Սապոչնիկ Միլան Կունդերա Միլոշ Ֆորման Միխալիս Կակոյանիս Միխայել Հանեկե Միխայիլ Բուլգակով Միխայիլ Գալուստյան Միխայիլ Կալատոզով Միշել Լեգրան Միշել Հազանավիչուս Միշել Մորգան Միշել Ուիլյամս Միշել Պիկոլի Միշել Փֆայֆեր Միրեյ Դարկ Միրեյ Մաթյո Միք Ջագեր Միքայել Թարիվերդիև Միքելանջելո Անտոնիոնի Միքի Ռուրք Մհեր Մկրտչյան Մոhսեն Մախմալբաֆ Մոնիկա Բելուչի Մոնիկա Վիտի Մորիս Շևալիե Մորիս Ռոնե Մուհամեդ Ալի Մուսա Յան Շվանկմայեր Յան Ֆլեմինգ Յասուձիրո Օձու Յոս Սթելինգ Յուլ Բրիներ Յուրի Գագարին Յուրի Նիկուլին Նագիսա Օսիմա Նատալի Փորթման Նարե Մկրտչյան Ներսես Հովհաննիսյան Նիկիտա Միխալկով Նիկոս Կազանձակիս Նինո Ռոտա Նիքոլ Քիդման Նկարահանման հրապարակ Նշանավոր զույգերը Նոյեմբերին ծնված հայտնիները Նոր ալիք Նումի Ռապաս Նուրի Բիլգե Ջեյլան ՆՓԱԿ Շանտալ Աքերման Շառլ Ազնավուր Շառլոթ Գենսբուր Շատ լավ ֆիլմեր [7.5] Շերոն Թեյթ Շոն Փեն Շոն Քոների Շուշան Փիրումյան Ուես Անդերսոն Ուիթ Սթիլման Ուիլ Սմիթ Ուիլեմ Դեֆո Ուիլյամ Շեքսպիր Ուիլյամ Ուայլեր Ուիլյամ Սարոյան Ումբերտո Էկո Ունա Չապլին Ուոլթ Դիսնեյ Չառլզ Բուկովսկի Չառլզ Բրոնսոն Չառլզ Դիքենս Չառլզ Չապլին Չառլի Չապլին Չեխական նոր ալիք Չեկի Կարիո Պաբլո Պիկասո Պաոլո Սորենտինո Պաուլո Կոելյո Պավել Արսենով Պեդրո Ալմոդովար Պենելոպա Կրուս Պիեռ Բարու Պիեռ Կարդեն Պիեռ Պաոլո Պազոլինի Պիեռ Ռիշար Պիեռ-Օգյուստ Ռենուար Պիետրո Մարչելո Ջանկառլո Ջանինի Ջարեդ Լեթո Ջեյմս Դին Ջեյմս Ստյուարտ Ջեյմս Քեմերոն Ջեյն Բիրկին Ջեյն Օսթին Ջեյսոն Շվարցման Ջեյսոն Ռոբարդս Ջեյք Ջիլենհոլ Ջենիս Ջոփլին Ջենիֆեր Լոուրենս Ջերալդին Չապլին Ջերեմի Այրոնս Ջեք Լոնդոն Ջեք Նիքոլսոն Ջեք Ուորներ Ջեքի Չան Ջեքի Քուգան Ջիմ Ջարմուշ Ջինա Լոլոբրիջիդա Ջինա Ռոուլենդս Ջո Բեռլինգեր Ջոան Վուդվորդ Ջոան Քրոուֆորդ Ջոզեֆ Լոուզի Ջոն Կասավետիս Ջոն Մալկովիչ Ջոն Սթեյնբեք Ջոն Տուրտուրո Ջոն Տրավոլտա Ջոն Ֆորդ Ջոնի Դեփ Ջոնի Հոլիդեյ Ջորջ Լուկաս Ջորջ Օրուել Ջորջո Սթրելեր Ջուդ Լոու Ջուզեպե Տորնատորե Ջուլիանա Մուր Ջուլյետա Մազինա Ռայներ Վերներ Ֆասբինդեր Ռաֆայել Ներսիսյան Ռաֆայել Պապովյան Ռեյ Բրեդբերի Ռենատո Սալվատորի Ռենե Կլեր Ռիդլի Սքոթ Ռիշարդ Բուգայսկի Ռիչարդ Աթենբորո Ռիտա Հեյվորթ Ռյունոսկե Ակուտագավա Ռոբ Մարշալ Ռոբեր Բրեսոն Ռոբեր Օսեյն Ռոբերտ դե Նիրո Ռոբերտ Զեմեկիս Ռոբերտ Ռեդֆորդ Ռոբերտ Ռոդրիգես Ռոբերտ Վինե Ռոբերտո Ռոսելինի Ռոբին Ուիլյամս Ռոզա Պետրոսյան Ռոլան Բարտ Ռոման Բալայան Ռոման Պոլանսկի Ռոմի Շնայդեր Ռոն Հովարդ Ռոս Բաղդասարյան Ռուբեն Գևորգյանց Ռուբեն Մամուլյան Ռուդոլֆ Վալենտինո Ռունի Մարա Ռուփերթ Էվերեթ Ռոք Հադսոն Սաթենիկ Հակոբյան Սաթյաջիտ Ռայ Սալվադոր Դալի Սարիկ Անդրեասյան Սեմ Մենդես Սեմ Պեկինպա Սեմուել Բեքեթ Սեպտեմբեր Սերգեյ Դովլաթով Սերգեյ Էյզենշտեյն Սերգեյ Իսրայելյան Սերգեյ Փարաջանով Սերժ Գենսբուր Սերջիո Լեոնե Սև հայելի Սթենլի Կուբրիկ Սթենլի Կրամեր Սթիվ ՄըքՔուին Սթիվեն Զաիլյան Սթիվեն Հոքինգ Սթիվեն Սոդերբերգ Սթիվեն Սփիլբերգ Սթիվեն Քինգ Սիդնի Լյումետ Սիլվի Վարդան Սիլվիա Պլատ Սիմոն Աբգարյան Սիմոնա դը Բովուար Սիմոնա Սինյորե Սինդբադ ՍինեՄիտք Սիրելի ֆիլմերի տասնյակն ըստ… Սլավոյ Ժիժեկ Սյուզան Զոնթագ Սոնա Կարապողոսյան Սոս Սարգսյան Սոսե Սոֆի Լորեն Սոֆի Մարսո Սոֆյա Կոպոլա Սվեն Նյուկվիստ Ստալկեր Սցենար Սփենսեր Թրեյսի Սքարլեթ Յոհանսոն Վալերիո Ձուրլինի Վահե Հակոբյան Վան Հեֆլին Վավերագրական ֆիլմեր Վարպետության դասեր Վել Էյվերի Վեյկո Իունպուու Վերա Խիտիլովա Վերներ Հերցոգ Վիկտոր Էրիսե Վիմ Վենդերս Վիվիեն Լի Վիտորիո դե Սիկա Վլադիմիր Բորտկո Վլադիմիր Կոսմա Վլադիմիր Վիսոցկի Վոնգ Կար-Վայ Վուդի Ալեն Վուդի Հարելսոն Տաթև Հովակիմյան Տակեշի Կիտանո Տեսանյութեր Տիգրան Նալչաջյան Տիեզերքի գաղտնիքները Տոնինո Գուերա Տոտո Ցնցող ֆիլմեր [9] Փիթեր Գրինուեյ Փիթեր Ուստինով Փիթեր Օ'Թուլ Փինք Ֆլոյդ Փոլ Նյումեն Փոլ Վերհովեն Քեյթ Բլանշեթ Քեյթ Բոսվորթ Քեն Լոուչ Քենեթ Բրանա Քերի Գրանտ Քըրք Դուգլաս Քըրք Դուգլաս և Ուիլյամ Ուայլեր Քըրք Քըրքորյան Քլինթ Իսթվուդ Քոլին Ֆերթ Քսավիե Դոլան Քվենտին Տարանտինո Քրիսթոֆեր Նոլան Քրիստիան Բեյլ Օդրի Հեփբերն Օլեգ Յանկովսկի Օլիվեր Թվիստ Օլիվեր Սթոուն Օլիվիա դը Հևիլենդ Օմար Շարիֆ Օուեն Ուիլսոն Օսիպ Մանդելշտամ Օսկար Ուայլդ Օրնելա Մուտի Օրսոն Ուելս Օրվա մեջբերումը Օրվա ֆիլմը Ֆաինա Ռանևսկայա Ֆանի Արդան Ֆեդերիկո Ֆելինի Ֆերնանդել Ֆիլիպ Կաուֆման Ֆիլիպ Նուարե Ֆիլմադարան Ֆոլկեր Շլյոնդորֆ Ֆոտոարխիվ Ֆրանկլին Ջ. Շաֆներ Ֆրանկո Ձեֆիրելլի Ֆրանսիական կինո Ֆրանսիս Վեբեր Ֆրանսուա Տրյուֆո Ֆրանց Կաֆկա Ֆրեդի Մերքյուրի Ֆրենկ Կապրա Ֆրենկ Սինատրա Ֆրենսիս Ֆորդ Կոպոլա Ֆրիդրիխ Վիլհելմ Մուրնաու Ֆրից Լանգ Ֆրունզե Դովլաթյան
false
ltr
item
KINOVERSUS: «Վերջին տանգոն Փարիզում». սիրո այլընտրանքը
«Վերջին տանգոն Փարիզում». սիրո այլընտրանքը
«Սերը արդարացում է նրանց համար, ովքեր քամում են այլոց հյութերը՝ սնելով իրենք իրենց»։ Ռոբերտ Էլլի
https://2.bp.blogspot.com/-_tKCgK0szWA/W5AEDu7ABCI/AAAAAAAAWE8/x0iXIhyJF_E3ZGJosNz9VwXGXjIcyQ4QgCLcBGAs/s640/verjin-tangon-parizum.jpg
https://2.bp.blogspot.com/-_tKCgK0szWA/W5AEDu7ABCI/AAAAAAAAWE8/x0iXIhyJF_E3ZGJosNz9VwXGXjIcyQ4QgCLcBGAs/s72-c/verjin-tangon-parizum.jpg
KINOVERSUS
https://www.kinoversus.com/2018/09/the-last-tango-in-paris-bernardo-bertolucci-marlon-brando.html
https://www.kinoversus.com/
https://www.kinoversus.com/
https://www.kinoversus.com/2018/09/the-last-tango-in-paris-bernardo-bertolucci-marlon-brando.html
true
7755589357207652495
UTF-8
Ոչինչ չի գտնվել ԴԻՏԵԼ ԱՄԲՈՂՋԸ Կարդալ ավելին Պատասխանել Չեղարկել Ջնջել Հեղինակ Գլխավոր ԷՋԵՐ ՆՅՈՒԹԵՐ Դիտել ամբողջը ԿԱՐԴԱՑԵՔ ՆԱԵՎ ԹԵՄԱ ԱՐԽԻՎ SEARCH ԲՈԼՈՐ ՆՅՈՒԹԵՐԸ Ոչինչ չի գտնվել Back Home Sunday Monday Tuesday Wednesday Thursday Friday Saturday Sun Mon Tue Wed Thu Fri Sat January February March April May June July August September October November December Jan Feb Mar Apr May Jun Jul Aug Sep Oct Nov Dec հենց նոր 1 minute ago $$1$$ minutes ago 1 hour ago $$1$$ hours ago Yesterday $$1$$ days ago $$1$$ weeks ago more than 5 weeks ago Հետևում են Հետևել ՍԱ ՊՐԵՄԻՈՒՄ ՆՅՈՒԹ Է Տարածիր նյութը բացելու համար Copy All Code Select All Code All codes were copied to your clipboard Can not copy the codes / texts, please press [CTRL]+[C] (or CMD+C with Mac) to copy